Die Klingenform des kirihazukuri — die Ästhetik der Zweckmäßigkeit im einzigartigen Klingenquerschnitt, vom yoroi-tōshi bis zum wakizashi
* Bild nur zu Illustrationszwecken.Inhaltsverzeichnis
Der Begriff „tsukuri-komi" beschreibt die Form des Querschnitts einer Klinge. Im Gegensatz zur gebräuchlichsten Form, dem shinogi-zukuri, weist das kirihazukuri eine einzigartige Querschnittsform auf, bei der die shinogi-Linie nahe an der Schneide verläuft, die shinogi-ji breit und die hira-ji schmal ist. Diese Form findet sich häufig bei den geraden Klingen der Kofun- und Nara-Zeit; danach wurde sie in abgewandelter Form in einem Teil der tantō und wakizashi sowie in den aus umgearbeiteten naginata hervorgegangenen naginata-naoshi fortgeführt. Dieser Artikel erläutert die Struktur und Geschichte des kirihazukuri, seinen Bezug zur praktischen Verwendung in der Nanbokuchō-Zeit, einen Vergleich mit dem naginata-naoshi sowie die Punkte, auf die man beim Betrachten erhaltener kirihazukuri-Schwerter achten sollte.
Was ist kirihazukuri — Unterschiede im tsukuri-komi im Querschnitt
Ein Vergleich der tsukuri-komi-Formen anhand des Querschnitts verdeutlicht die Merkmale des kirihazukuri.
| tsukuri-komi | Position der shinogi-Linie | Merkmale des Querschnitts | Hauptzeit / Verwendung |
|---|---|---|---|
| shinogi-zukuri | Etwas zur mune-Seite hin von der Klingenmitte | shinogi-ji und hira-ji nahezu gleich breit. Am verbreitetsten | Standard für tachi und uchigatana ab der Heian-Zeit |
| kirihazukuri | Direkt nahe der Schneide | shinogi-ji breit, hira-ji extrem schmal. Annähernd keilförmig | Gerade Klingen (chokutō) der jōkotō, ein Teil der tantō und wakizashi |
| kata-kirihazukuri | Nur auf einer Seite schneidennah | Vorderseite kirihazukuri, Rückseite hira-zukuri: asymmetrisch | tantō und wakizashi. In der Edo-Zeit verbreitet |
| hira-zukuri | Keine shinogi-Linie | Die flache Fläche setzt sich bis zur Schneide fort | Standard für tantō |
| shōbu-zukuri | In der Klingenmitte | Kein yokote, die shinogi-Linie verläuft bis zum kissaki durch | wakizashi und tantō |
| unokubi-zukuri | In der Klingenmitte | Das Material auf der mune-Seite ist abgetragen, sodass eine Einschnürung wie ein Kormoranshals entsteht | tantō der Kamakura- und Nanbokuchō-Zeit |
Da beim kirihazukuri die Dicke nahe der Schneide abrupt zunimmt, ist der Schneidenwinkel stumpf und die gesamte Klinge erhält eine keilförmige Gestalt. Das Design legt weniger Wert auf Schärfe als auf Robustheit gegen Ausbrüche sowie auf eine Kraftübertragung beim Druckschnitt. Die tsukuri-komi-Formen insgesamt werden in tsukuri-komi des Schwertes lesen erklärt; zum kata-kirihazukuri siehe Was ist kata-kirihazukuri?; shōbu-zukuri und unokubi-zukuri werden jeweils in Was ist shōbu-zukuri? und Was ist unokubi-zukuri? behandelt.
Geschichte des kirihazukuri — von der geraden Klinge zum tantō
Die Geschichte des kirihazukuri reicht in die Zeit vor der Entstehung von sori im japanischen Schwert zurück.
- Von der Kofun- bis zur Nara-Zeit: Viele der vom Kontinent beeinflussten geraden Klingen (chokutō) wiesen kirihazukuri auf. Ihre Form lässt sich an Schwertern aus dem Shōsōin-Schatz und an Ausgrabungsklingen aus Kofun-Grabhügeln beobachten
- Heian-Zeit: Als sich tachi mit sori etablierten, verlagerte sich der Hauptstrom des tsukuri-komi zum shinogi-zukuri, und das kirihazukuri nahm allmählich ab
- Von der Kamakura- bis zur Nanbokuchō-Zeit: Bei tantō und kleinen wakizashi tauchen kirihazukuri und kata-kirihazukuri erneut auf. Hintergrund ist die Nachfrage nach robusten Klingen für den Nahkampf gegen gepanzerte Gegner
- Von der Muromachi- bis zur Edo-Zeit: Die Zahl der naginata-naoshi, bei denen naginata-Klingen abgeschliffen und zu Schwertern oder wakizashi umgearbeitet wurden, nahm zu; da ihr Querschnitt dem kirihazukuri ähnelt, werden beide seitdem häufig gemeinsam besprochen
Die geraden Klingen (chokutō) der jōkotō werden in Was ist jōkotō? ausführlich behandelt; die zeitlichen Entwicklungen des kirihazukuri-tantō stellt Form und Zeitwandel des kirihazukuri-tantō ausführlich vor.
Die praktischen Anforderungen der Nanbokuchō-Zeit und das kirihazukuri
Die Nanbokuchō-Zeit war eine Epoche, in der neben dem Aufkommen von ōdachi und nodachi auch an tantō für den Nahkampf zweckorientierte Designs gefragt waren. Die Gründe für die Herstellung von tantō in kirihazukuri und kata-kirihazukuri lassen sich wie folgt erklären:
- Da kasane dick und der Schneidenwinkel stumpf ist, bricht die Klinge beim Stoß in Lücken der Rüstung kaum aus
- Der keilförmige Querschnitt überträgt beim Druckschnitt und Hebeln die Kraft gut
- Da die hira-ji schmal ist, widersteht sie dem Schleifverschleiß besser und hält der Pflege auf dem Schlachtfeld stand
Das kirihazukuri ist also eine tsukuri-komi-Form, die denselben praktischen Anforderungen des „Stechens und Hebelns" wie das yoroi-tōshi durch die Form des Querschnitts entspricht. Den Bezug zum yoroi-tōshi erläutert Yoroi-tōshi / koshigatana; die Gesamtentwicklung der Klingengestalt in der Nanbokuchō-Zeit zeigt Entwicklung der Klingengestalt in der Nanbokuchō-Zeit.
Vergleich mit dem naginata-naoshi
Beim naginata-naoshi wird die Klinge einer naginata abgeschliffen und der nakago neu gefertigt, um daraus ein Schwert oder wakizashi herzustellen. Da das Erscheinungsbild dem kirihazukuri ähnelt, ist bei der Beurteilung ein geschulter Blick zur Unterscheidung beider erforderlich.
| Merkmal | kirihazukuri (ursprüngliches tsukuri-komi) | naginata-naoshi |
|---|---|---|
| shinogi-Linie | Verläuft schneidennah und gleichmäßig bis zum nakago | Die shinogi der ursprünglichen naginata bleibt erhalten; ihre Position kann sich im Verlauf verändern |
| hi | Kann eingearbeitet sein, bildet aber eine Einheit mit dem tsukuri-komi | Häufig bleibt die für naginata typische naginata-hi (eine am vorderen Ende gebogene hi) erhalten |
| mune | Die Form der mune ist einheitlich | Spuren des Abtragens auf der mune-Seite zur Anpassung der sori treten häufig auf |
| kissaki | Das Vorhandensein und die Position des yokote hängen vom tsukuri-komi ab | Der stark gebogene kissaki der naginata wurde verkürzt; yokote ist häufig tiefer gesetzt |
| mihaba und kasane | Breite und Dicke gemäß Entwurf | Da die Basis eine naginata war, ist mihaba breit und kasane dick |
| nakago | Am ursprünglichen nakago kann die mei erhalten geblieben sein | Durch das Abschleifen wurde der nakago neu gefertigt; die mei ist häufig verloren |
Die wakizashi und tantō des naginata-naoshi bewahren die Eigenschaften der ursprünglichen naginata unverändert. Breite mihaba und dicke kasane erzeugen die Leistung des „Druckschneidens" — eine Verdichtung der Kraft, die naginata von der Nanbokuchō- bis zur Muromachi-Zeit besaßen, in einer kurzen Klinge. Die Geschichte des naginata-naoshi wird in Naginata-naoshi erklärt; die Unterscheidung zwischen naginata-naoshi und maßgefertigten naginata-gata wakizashi behandelt Form und Beurteilung des naginata-gata wakizashi.
Betrachtungspunkte erhaltener kirihazukuri-Schwerter
Achten Sie beim Betrachten von kirihazukuri-Schwertern und naginata-naoshi auf folgende Punkte:
- Querschnitt vorstellen: In der Ausstellung ist es nicht möglich, den Querschnitt von oben zu betrachten. Anhand der Position der shinogi-Linie und der Breite der shinogi-ji lässt sich ablesen, ob der Querschnitt keilförmig ist
- Breite der shinogi-ji: Beim kirihazukuri nimmt die shinogi-ji den Großteil der Klinge ein. Durch Beobachtung des jigane-Musters auf der shinogi-ji lässt sich der Zustand der Schmiedearbeit gut erkennen
- Schneidenwinkel: Da die hira-ji schmal ist, erscheint der Schneidenwinkel stumpf. Es sollte auch überprüft werden, ob die Klinge durch togi nicht dünner geworden ist
- Form der hi: Wenn eine naginata-hi erhalten ist, ist ein naginata-naoshi wahrscheinlich; eine mit dem tsukuri-komi integral gefertigte hi spricht für ein ursprüngliches kirihazukuri
- Zustand des nakago: Ob der nakago im ursprünglichen Zustand oder nachträglich abgeschliffen und neu gefertigt wurde, gibt Hinweise darauf, ob die Klinge als kirihazukuri geschaffen oder später umgearbeitet wurde
- kissaki und yokote: Das Vorhandensein und die Position des yokote zeigen die Art des tsukuri-komi sowie das Ausmaß etwaiger Umarbeitungen an
Die tsukuri-komi-Formen der wakizashi insgesamt behandelt Vollständiger Leitfaden zur tsukuri-komi-Klassifikation der wakizashi; die geometrische Bedeutung des shinogi vertieft Die Geometrie des shinogi.
Die „Ästhetik der Zweckmäßigkeit" des kirihazukuri
Das kirihazukuri besitzt eine andere Ästhetik als die ausgewogene Schönheit des shinogi-zukuri. Der keilförmige Querschnitt, die breite shinogi-ji und der stumpfe Schneidenwinkel sind sämtlich das Ergebnis der Priorisierung von „Unzerbrechlichkeit" und „Kraftübertragung" gegenüber „Schärfe". Man kann sagen, dass die taktischen Anforderungen der Krieger der Nanbokuchō-Zeit unmittelbar in die Querschnittsform eingraviert sind. Auch der naginata-naoshi ist ein Produkt praktischer Weisheit — naginata, die ihre Rolle als Stangenwaffe erfüllt hatten, wurden nicht verschwendet, sondern als Schwerter weitergenutzt. Wer die Entwicklung der Klingengestalt von Epoche zu Epoche verfolgen möchte, sei zusätzlich auf Die „Gestalt" des Schwertes lesen hingewiesen.
Zusammenfassung
Kirihazukuri ist eine keilförmige tsukuri-komi-Form, bei der die shinogi-Linie nahe an der Schneide verläuft. Sie beginnt bei den geraden Klingen (chokutō) der jōkotō und wurde in der Nanbokuchō-Zeit bei tantō und wakizashi erneut als zweckorientiertes Design eingesetzt. Der naginata-naoshi ist eine umgearbeitete Klinge, die die Eigenschaften der ursprünglichen naginata bewahrt; trotz eines dem kirihazukuri ähnlichen Querschnitts zeigen sich Spuren der Umarbeitung an hi, kissaki und nakago. Überprüft man nacheinander die Position der shinogi-Linie, die Breite der shinogi-ji, die Form der hi und den Zustand des nakago, lässt sich ablesen, ob es sich bei dem betreffenden Stück um ein ursprüngliches kirihazukuri handelt oder um ein aus einer naginata umgeformtes Schwert.
