* Image illustrative uniquement.Tradition de Gassan
月山伝
Tradition unique de forge de katana née au pied du mont sacré Gassan, dans la province de Dewa (actuelle préfecture de Yamagata). Sa caractéristique majeure est la texture d'acier ondulée appelée « ayasugi-hada » (grain de cèdre ondulant). Cette tradition s'éteint à l'époque Edo, puis est relevée à la fin de l'ère Bakumatsu par une lignée installée à Osaka, qui la perpétue jusqu'à nos jours. Le Gassan Sadakazu moderne, nommé Teishitsu Gigeiin (artiste de la Cour impériale), est célébré comme le sommet du katana moderne.
Description
Gassan comme lieu sacré et la naissance de la fabrication des épées
Les Trois Montagnes de Dewa (Gassan, Haguro-san et Yudonosan) ont longtemps servi de sites sacrés du Shugendo (ascèse bouddhiste en montagne), attirant des pèlerins de tout le pays et formant une sphère religieuse et culturelle unique où la foi montagnarde, le bouddhisme et le shinto se sont fusionnés. Gassan, en tant que pic principal, se tient au centre spirituel de la province de Dewa (actuel Yamagata), et l'autorité religieuse centrée sur le sanctuaire Gassan a exercé une influence profonde sur la société locale.
La tradition de fabrication des épées au pied de cette montagne sacrée est dite être née à la fin de la période Heian, mais des exemples survivants confirmés sont connus à partir de la période Kamakura. Des sources abondantes de sable de fer de haute qualité sont dispersées dans toute la région de Gassan, et la richesse des ressources en fer combinée aux besoins spirituels des praticiens du Shugendo ont formé la base de la production des épées. Les maîtres forgeurs de Gassan, cherchant à imprégner la lame de la spiritualité de la foi montagnarde, développèrent des techniques entièrement originales distinctes de toutes les autres traditions. Leur plus grand accomplissement était « l'ayasugi-hada ».
Ayasugi-hada—La texture de forge représentative de la tradition Gassan
L'ayasugi-hada est la texture de forge représentative de la tradition Gassan. Tandis que les textures de forge ordinaires (itame, masame, mokume, etc.) naissent de la structure fibreuse directionnelle de l'acier, l'ayasugi-hada est produit par une technique extrêmement difficile dans laquelle des méthodes de pliage spéciales sont appliquées pendant le forgeage, créant des motifs ondulés et épurés ressemblant aux veines du bois et à l'écorce de cèdre.
Les motifs ondulés qui apparaissent à la surface de l'acier possèdent une beauté sculpturale naturelle évoquant les vagues de l'océan agité, les crêtes ondulantes des montagnes ou l'écorce de cèdre, et affichent une expression de rêve alors que la réflexion lumineuse change selon l'angle de vue. Produire cette texture uniformément et magnifiquement par le forgeage est considéré comme techniquement extrêmement difficile.
L'ayasugi-hada présente plusieurs types d'expression, tels que « le flux d'ayasugi apparaissant dans le ko-itame » ou « les motifs ondulés surgissant dans le masame », et les forgerons individuels affichent une variation stylistique considérable. Dans l'authentification et l'évaluation, l'ayasugi qui s'écoule uniformément sur toute la surface en acier reçoit l'évaluation la plus haute, tandis que ceux apparaissant partiellement seulement sont considérés comme inférieurs.
De Ko-Gassan à Gassan moderne—Une histoire d'école
Les œuvres de la période Ko-Gassan datent de l'ère Kamakura–Muromachi, et peu d'exemples subsistent. Le motif de la lame est prédominamment droit (suguha), avec des caractéristiques distinctives dans l'apparence de la ligne de trempe et de la texture qui diffèrent clairement des autres traditions telles que Yamato, Bizen et Yamashiro.
Après l'entrée dans la période Edo, la forge Gassan connut une interruption, puis, à l'époque du Bakumatsu (fin de l'époque d'Edo), Gassan Sadakichi, membre de la lignée, s'installa de Dewa à Osaka, marquant une nouvelle phase de développement. La lignée Gassan, s'installant à Naniwa (Osaka), approfondit sa technique tout en s'intégrant à la culture des épées de la région du Kansai, atteignant des hauteurs remarquables de la fin de la période Edo jusqu'à l'ère Meiji. L'apogée de cette période fut Gassan Sadakazu (première génération, 1836–1918).
Tout en héritant des anciennes traditions de l'école Gassan de Dewa, Sadakazu perfectionna ses compétences dans l'environnement technique d'Osaka, et à l'époque Meiji obtint une telle renommée que son travail fut présenté pour examen impérial en tant que tenkandō (lame examinée par l'empereur) moderne. Pour ses réalisations, il fut nommé en Meiji 39 (1906) Artiste de cour (Teishitsu Gigeiin—la reconnaissance impériale la plus élevée des artistes, équivalent au statut actuel de « Trésor vivant national »), officiellement reconnu comme l'apogée de la forge d'épées japonaise moderne.
Les œuvres de Sadakazu ont atteint une maîtrise sans précédent dans la perfection de l'ayasugi-hada, et ses motifs de lame démontrent une expressivité remarquablement diverse, allant du désordre élégant de la fleur de clou (choji-midare) aux bords droits ordonnés. Gassan Sadakatsu (1869–1943) hérita des techniques de son père et fut actif de l'ère Taisho au début de l'ère Showa. Son fils, le second Gassan Sadakazu (1907–1995), lui succéda. À l'époque moderne, Gassan Sadatoshi, troisième fils du second Gassan Sadakazu, et son fils aîné Gassan Sadanobu, continuent la lignée, et l'ayasugi-hada de la tradition Gassan continue de vivre à travers eux.
Les qualités esthétiques et l'appréciation des œuvres Gassan
En appréciant les œuvres de la tradition Gassan, ce qui frappe d'abord l'œil est naturellement la présence frappante de l'ayasugi-hada. Les motifs ondulés qui s'écoulent à la surface de l'acier offrent une expérience visuelle unique impossible à obtenir dans toute autre épée. Les changements optiques dans lesquels le flux de la texture émerge ou disparaît selon l'angle de la lumière représentent le plaisir esthétique suprême de visualiser une lame Gassan.
Tandis que les motifs de lame varient selon l'époque et le forgeron, l'harmonie avec l'ayasugi-hada de la surface en acier est toujours privilégiée. Le désordre de fleur de clou du premier Sadakazu est élégant et magnifique, laissant des chefs-d'œuvre dans lesquels les vagues brutes de l'acier et la vitalité du motif de la lame s'unissent pour créer une présence écrasante. En contraste, le bord droit de Ko-Gassan possède une atmosphère claire et spirituelle, avec une beauté mystérieuse comme si l'essence même de la spiritualité du Shugendo y était concentrée.
La tradition Gassan à l'époque moderne
La tradition Gassan moderne est maintenue par des détenteurs de la désignation de bien culturel immatériel de la préfecture de Nara (Nara-ken shitei mukei bunkazai hojisha), tels que Gassan Sadatoshi, et représente l'avancée de l'artisanat traditionnel de forge d'épées. La préservation de la technique difficile de l'ayasugi-hada exige un entraînement et un talent extraordinaires, et la lignée Gassan pratiquante comprend seulement une poignée de forgerons actifs. Les lames Gassan modernes sont hautement appréciées par les collectionneurs tant au niveau national qu'international, et en raison de leurs nombres de production limités et de leur mérite artistique élevé, elles jouissent d'un statut privilégié sur le marché des collectionneurs.
Caractéristiques de cette époque
- Ayasugi-hada (grain de cèdre ondulant) — motif d'acier ondulé et profilé, expression emblématique de la tradition de Gassan. Né de techniques de pliage particulières lors du forgeage, son aspect change radicalement selon l'angle de la lumière
- Tradition transmise — après le Ko-Gassan des époques Kamakura à Muromachi, la tradition s'éteint à l'époque Edo. Une lignée installée à Osaka à la fin de l'ère Bakumatsu la relève et la perpétue jusqu'à nos jours, en conservant l'ayasugi-hada comme identité technique commune
- Expression de lame diverse — de la ligne droite du Ancien Gassan au riche motif toji de Sadakazu, une variété de motifs de lame se déploie selon l'époque et le forgeron. Ce qui est commun est l'esthétique de l'acier de base et de la lame unifiée qui poursuit l'harmonie avec le ayasugi-hada
- L'honneur d'artiste de la Cour impériale — en Meiji 39 (1906), le premier Gassan Sadakazu fut nommé Teishitsu Gigeiin (artiste de la Cour impériale) avec Miyamoto Kanenori, obtenant la plus haute reconnaissance officielle de l'époque moderne accordée à un forgeron de sabres