Black Myth: Wukong

Black Myth: Wukong — L'épée du Voyage vers l'Ouest relie les cultures d'épées chinoises et japonaises

Black Myth: Wukong (août 2024, Game Science) est une œuvre révolutionnaire qui réinterprète le voyage mythologique de Sun Wukong (le Grand Sage Égal au Ciel) du roman chinois « Voyage vers l'Ouest » (Dynastie Ming, XVIe siècle) comme un jeu d'action moderne. Établissant un record de plus de 10 millions de copies vendues dans les trois jours suivant son lancement et 20 millions en un mois, il a attiré l'attention mondiale en tant qu'œuvre qui a prouvé que l'industrie du jeu chinoise possède une influence commerciale et culturelle à l'échelle mondiale.

Discuter de Black Myth: Wukong du point de vue de la culture du sabre japonais pourrait initialement sembler confondre « les cultures de lames de deux sphères culturelles différentes — Japon et Chine ». En réalité, cependant, la culture du sabre chinois (Jian, Dao, Ge, Mao) et la culture du sabre japonais (Tachi, Uchigatana, Naginata) sont historiquement profondément interconnectées, et cette œuvre incarne cette intersection sous une forme contemporaine.

### Le Ruyi Jingu Bang — La lignée culturelle du « bâton » en tant qu'arme

L'arme emblématique de Sun Wukong, le Ruyi Jingu Bang (le Bâton Conforme aux Cerceaux d'Or), est un bâton — une arme élancée de frappe et de coup — et diffère ainsi en classification des épées. Cependant, la lignée culturelle du Ruyi Jingu Bang s'entrelace profondément avec l'histoire du sabre japonais, du Naginata et du Bo-Jutsu. Le Bo-Jutsu japonais (arts martiaux du bâton) est un pilier fondamental de la pratique martiale aux côtés du maniement du sabre, et les « confrontations entre bâton et épée (Bo contre lame) » sont établies comme des kata (formes) traditionnels dans les arts martiaux japonais et la pratique du Kendo. Les mouvements de combat du Ruyi Jingu Bang dans Black Myth: Wukong sont conçus pour résonner avec les principes opérationnels du Kenjutsu et du Bo-Jutsu japonais — « maîtrise de la distance (Maai) », « le poids d'un seul coup » et « Zanshin (maintien de la tension mentale après un coup) » — exprimant la « langue commune de l'esthétique des armes d'Asie de l'Est » en tant qu'action ludique moderne.

### Culture du sabre chinois — Une comparaison de Jian, Tachi et hallebarde

Toutes les armes des joueurs dans Black Myth: Wukong sont unifiées en tant que bâtons (les lances étant une exception, comprenant deux types), et les armes de type épée telles que les lames ne sont pas implémentées. C'est un choix de conception intentionnel dérivé du bâton emblématique du « Voyage vers l'Ouest ». En même temps, le contexte culturel de cette œuvre — la Chine — possède une riche culture du sabre. L'épée droite chinoise (Jian double tranchant) possède une structure distincte du Naginata et du Tachi japonais, mais en tant que partie de la culture des lames d'Asie de l'Est, elle partage une esthétique qui résonne avec l'escrime japonaise.

Le chinois « Jian » et le japonais « Tachi », tout en différant par leur apparence, leur structure et leur utilisation, partagent une base culturelle commune sous la perspective de « l'esthétique des arts martiaux utilisant des lames ». Les deux mettent l'accent sur « l'acuité de la lame et la certitude d'un seul coup décisif » et partagent la philosophie d'escrime de « maîtrise de la distance et saisie de l'initiative (sen no sen) ». Black Myth: Wukong, à travers le « Voyage vers l'Ouest » en tant que source culturelle partagée, a suscité un intérêt international envers la culture des lames d'Asie de l'Est, offrant aux joueurs un moment pour tourner leur attention vers l'esthétique des armes d'Asie de l'Est.

### Échange historique entre le Voyage vers l'Ouest et les cultures du sabre et de la lame japonais

Le Voyage vers l'Ouest a été transmis au Japon pendant la période Edo (XVIIe–XVIIIe siècles) et s'est enraciné dans la culture japonaise par la suite. Comme l'exemplifient les estampes ukiyo-e d'Utagawa Kuniyoshi telles que « Légende d'eau populaire : cent huit héros vaillants » et la série Miyamoto Musashi, le Japon de la période Edo a connu une fusion des légendes des héros chinois et de la culture du sabre japonais dans les arts visuels.

Le personnage de Sun Wukong est également largement connu au Japon, Dragon Ball de Toriyama Akira (en feuilleton depuis 1984) établissant Sun Wukong comme un élément de la culture pop japonaise. Black Myth: Wukong, en tant que dernier chapitre de ce « contexte d'échange culturel sino-japonais », a re-présenté la mythologie chinoise de Sun Wukong au marché international, ravivant ainsi dans une nouvelle génération l'intérêt pour l'influence mutuelle entre la culture des armes sino-japonaise et la culture martiale.

### Le contexte culturel du Voyage vers l'Ouest — Interprétation contemporaine de la culture du sabre chinois

Le contexte culturel du monde de Black Myth: Wukong est informé par la Chine, qui possède les traditions suivantes de culture du sabre. Notez que ces lames servent uniquement de contexte culturel en dehors du jeu et ne sont pas implémentées comme armes jouables dans cette œuvre.

La « Lame du Croissant du Dragon Vert (qīng lóng yǎn yuè dāo) » — connue comme l'arme de Guan Yu dans la « Chronique des trois royaumes » — est une grande lame de lune en croissant (Yan Yue Dao). C'est une lame à manche long similaire au Naginata japonais, partageant un langage de conception commun de « combinaison de portée et de puissance ».

« Lames doubles (Shuang Jian) » — le style de combat consistant à manier deux lames simultanément partage une esthétique avec le « Niten Ichi-ryu (école à deux épées) » de Miyamoto Musashi au Japon, incarnant le thème martial de « l'équilibre et la coordination de deux lames ».

Ces éléments de la culture du sabre chinois forment une lignée de culture des lames d'Asie de l'Est qui résonne avec la culture de l'escrime japonaise. En re-présentant le « Voyage vers l'Ouest », sa source culturelle, à un public international, Black Myth: Wukong est devenu une œuvre d'importance culturelle, éveillant « l'intérêt contemporain pour la culture des lames d'Asie de l'Est ».

### Une perspective pour les collectionneurs d'épées

Black Myth: Wukong est, sous la perspective de « l'échange historique entre la culture du sabre chinois et la culture du sabre japonais », un point de référence culturel important pour les collectionneurs de sabres japonais. L'intérêt envers « l'esthétique des armes d'Asie de l'Est » que cette œuvre suscite fournit une opportunité de recadrer « l'unicité du sabre japonais » dans un contexte de « comparaison avec les cultures des lames de Chine, Corée et Asie du Sud-Est ». En comprenant les différences et les points communs en matière de forme, de méthode de fabrication et d'esthétique entre le Jian chinois et le Tachi et l'Uchigatana japonais, on peut acquérir une compréhension profonde de la façon dont les caractéristiques distinctives du sabre japonais — sa courbure (Sori), la construction de la section transversale nervurée (Shinogi-zukuri) et le motif de trempe (Hamon) — ont réalisé un développement unique dans la culture des lames plus large de l'Asie de l'Est.