Die Welt des habaki, koiguchi und der kanagushi — Fähigkeiten und Rollen der Handwerker für Außenbeschläge japanischer Schwerter

Die Stellung der kanagushi für Außenbeschläge japanischer Schwerter

Ein japanisches Schwert besteht aus der Klinge (einschließlich nakago) und der Außenausstattung (koshirae), wobei für die Außenausstattung verschiedenartige Metallbeschläge verwendet werden. Handwerker, die sich auf die Herstellung dieser Metallbeschläge spezialisiert haben, werden zusammenfassend als kanagushi oder tōsōgushi bezeichnet. In enger Zusammenarbeit mit dem Koshiraeshi, der das Gesamtdesign der koshirae koordiniert, ist jeder kanagushi für seinen jeweiligen Fachbereich zuständig.

Die Außenbeschläge erfüllen sowohl praktische Funktionen als auch künstlerischen Wert. Besonders seit der Edo-Zeit wandelte sich das Schwert in Zeiten des Friedens von einer Waffe zu einem „die ästhetischen Werte der Samurai verkörpernden Schmuckgegenstand", und das Design und die Handwerkstechnik der Außenbeschläge entwickelten sich zu einem eigenständigen Bereich der Kunsthandwerkskunst.

Arten der wichtigsten Außenbeschläge und ihre Handwerker

habakishi

Das habaki ist ein metallenes Haltestück, das an der Verbindungsstelle von Klinge, tsuka und saya angebracht wird. Es vereint die praktische Funktion, die Klinge am Herausgleiten aus der saya zu hindern, mit der künstlerischen Rolle der Verzierung des Klingenansatzes.

Material: Gold, Silber, shakudo, sukane (Reinkupfer), Messing u. a. Technik: tankin, chokin, zogan, kinkise

Da der habakishi eng mit dem tōshō und dem togishi zusammenarbeitet und die Maße des nakago präzise ausmisst, um habaki nach Maß (atsurae) herzustellen, sind hohe Präzision und Materialkenntnisse erforderlich. Der tatsächliche Tagesablauf der Arbeit wird ausführlich in Ein Tag als habakishi vorgestellt.

tsubashi

Das tsuba ist ein kreisförmiger oder ovaler Handschutz, der zwischen tsuka und Klinge angebracht wird. Bei der uchigatana-koshirae wird es in Kombination mit seppa verwendet.

Historische Schulen und Produktionsorte:

• Nanban-tsuba: durchbrochene tsuba unter portugiesischem und spanischem Einfluss des 16. Jahrhunderts
• Higo-tsuba: schlichte tsuba im Geschmack des Kriegerstandes, bevorzugt von der Domäne Kumamoto
• Edo-tsuba: dekorative tsuba mit fein ausgearbeiteten chokin- und zogan-Techniken
• Kyo-sukashi-tsuba: tsuba mit eleganten Durchbruchmustern, bevorzugt von Hofadel und Daimyo

Heutige tsubashi sind häufig als unabhängige Kunsthandwerker tätig; viele von ihnen stellen auf der tōsōgu-Ausstellung der NBTHK aus.

menukishi

Die menuki sind dekorative Metallbeschläge, die unter der Griffwicklung (tsukaito) eingebettet werden. Sie sind kleine dreidimensionale Kunstobjekte, die sowohl als Rutschhemmung beim festen Greifen des tsuka als auch als Verzierung dienen.

Motive: Drachen, Falken, Wellen, Blumen und Vögel, Waffen, Mitsuba-aoi (Wappen der Tokugawa) u. v. m. Technik: Guss, tankin, chokin, zogan (Gold, Silber, shakudo, shibuichi u. a.)

Die Technik des menukishi ist eine Kombination aus feinster Gussarbeit und chokin; bekannt ist, dass die Goto-Familie (Goto-ke) der Edo-Zeit lange ein nahezu exklusives Techniksystem aufrechterhalten hat. Die Details der Techniken werden in menukishi erläutert.

kozukashi

Die kozuka ist der Griff eines kleinen Messers, das an der Außenseite der saya aufbewahrt wird. Sie vereint die Funktion eines praktischen Kleingeräts mit dem künstlerischen Wert eines mit feiner chokin-Technik verzierten Kunstgegenstandes. Unter den Meisterstücken gibt es viele, auf die allein der Griff einen Wert von mehreren Hunderttausend bis über eine Million Yen entfällt.

fuchi-kashirashi

Das fuchi ist ein Mundstück, das die koiguchi-Seite des tsuka zusammenhält, und das kashira ist ein Metallbeschlag, der die Spitze des tsuka bedeckt; als Paar dienen sie dazu, dem Design des gesamten tsuka Zusammenhalt zu geben.

Fuchi-kashira werden häufig zusammen mit menuki, kozuka und tsuba als einheitliches Designset maßgefertigt; dies wird als toriawase oder mitate bezeichnet.

Der fuchi-kashirashi wendet dieselben chokin- und zogan-Techniken wie der menukishi an, doch ist dabei kompositorisches Geschick gefragt, um das Design stimmig in die begrenzte Wölbung des tsuka einzufügen.

Die Einheitlichkeit der koshirae insgesamt entsteht durch die Abstimmung der Designs zwischen den kanagushi, die fuchi-kashira, menuki, kozuka und tsuba fertigen.

Übersicht der wichtigsten Techniken

Lage der Handwerker in der Gegenwart und Herausforderungen der Ausbildung

Die Zahl der kanagushi für Außenbeschläge ist noch geringer als die der tōshō und togishi; es wird geschätzt, dass es im ganzen Land nur einige Dutzend gibt. Der Nachwuchsmangel ist gravierend, und die Weitergabe der Handwerkstechniken gestaltet sich schwierig.

Die wichtigsten Ausbildungswege sind folgende.

• Studium in der Metallkünste-Fachrichtung an der Tokyo University of the Arts, dem Kanazawa College of Art und ähnlichen Einrichtungen
• Lehrzeit in einer Werkstatt (die schwierigste Hürde ist die Suche nach einem Meister)
• Teilnahme an Workshops, die von der NBTHK und lokalen Schwertkunstvereinen veranstaltet werden

Tōsōgu sind ein wichtiges Bewertungskriterium bei der Begutachtung und dem Verkauf japanischer Schwerter, und das Vorhandensein oder Fehlen hochwertiger Außenbeschläge hat großen Einfluss auf den Handelspreis von Klingen. Die Beurteilung der Echtheit und des Entstehungszeitraums von Außenbeschlägen erfolgt auf der Grundlage verschiedener Faktoren: das Vorhandensein oder Fehlen einer mei und deren Schnitttechnik, die Farbe des Grundmetalls und der durch jahrelange Pflege entstandene natürliche Glanz (nare-tsuya). Die NBTHK stellt kanteisho nicht nur für Klingen, sondern auch für tōsōgu wie tsuba, menuki, kozuka und fuchi-kashira aus — als hozon-tōsōgu oder tokubetsu-hozon-tōsōgu —, so dass Außenbeschläge als eigenständige Objekte offiziell begutachtet werden können. Beim Kauf oder der Bewertung ist das Vorhandensein eines kanteisho für einen einzelnen Beschlag eines der wichtigsten Indizien für die Echtheitsprüfung.

Pflege und Betrachtungshinweise für Außenbeschläge

Wie die Klinge sind auch die Außenbeschläge empfindlich gegenüber Schweiß und Hautfett; das direkte Berühren mit bloßen Händen kann leicht Rost und Verfärbungen verursachen. Bei der Betrachtung ist es grundsätzlich ratsam, die Metallteile von tsuka und tsuba nicht direkt zu berühren, sondern Stoff o. Ä. als Zwischenlage zu verwenden. Da auch die Lagerumgebung leicht von Luftfeuchtigkeit beeinflusst wird, ist es empfehlenswert, den Zustand der Außenbeschläge zusammen mit der Pflege der Klinge regelmäßig zu kontrollieren.

Bei der Betrachtung sind folgende Punkte besonders beachtenswert.

• Vorhandensein und Schnittweise der mei: Wenn die mei eines kanagushi eingraviert ist, geben Schriftbild und Tiefe der Einschnitte Hinweise auf den Entstehungshintergrund.
• Farbe und Verarbeitung des Grundmetalls: Ob die für eine Legierung charakteristische Farbe — das Schwarzviolett des shakudo, das helle Grau des shibuichi u. a. — sorgfältig ausgearbeitet wurde.
• Einheitlichkeit des Designs: Ob tsuba, menuki, kozuka und fuchi-kashira nach demselben Motiv oder in derselben Technik gefertigt wurden (Vorhandensein eines toriawase).
• Alterungszustand: Ob nicht Abnutzung oder Schmutz, sondern ein natürlicher Glanz vorhanden ist, der durch jahrelange sorgsame Pflege entstanden ist.

Dies sind Gesichtspunkte, bei denen auch Laien schrittweise ein Urteilsvermögen entwickeln können, wenn sie reale Objekte oder Fotografien aufmerksam betrachten.

Zusammenfassung

Die kanagushi für Außenbeschläge sind die stillen Stützen, die für die künstlerische Vollendung eines japanischen Schwertes verantwortlich sind. Obwohl sie neben tōshō und togishi einen ebenso wichtigen Fachberuf darstellen, ist ihre Bekanntheit gering, und die Weitergabe ihrer Techniken ist zu einer der dringlichsten Herausforderungen der modernen japanischen Schwertkultur geworden. Die Kenntnis der jeweiligen Spezialtechniken von habakishi, menukishi, tsubashi, kozukashi und fuchi-kashirashi fördert die Fähigkeit, ein japanisches Schwert nicht nur als „Klinge", sondern als „umfassendes Kunsthandwerkswerk" zu betrachten und zu würdigen.