Tōsōgu: Guss und Handgravur — Metallhandwerkliche Merkmale zur Unterscheidung von Echtheit und Fälschung bei tsuba und menuki

tsuba und menuki: „Handgraviert" oder „Gegossen"?

Bei der Beurteilung von tōsōgu, insbesondere von Metallarbeiten wie tsuba, menuki und fuchi-kashira, ist die Frage unumgänglich, ob sie durch „Handgravur (Schmieden und Metallgravur)" oder durch „Guss (Gießen)" hergestellt wurden. Die ursprünglichen tōsōgu der Metallhandwerker der Edo-Zeit werden durch die Akkumulation von Handarbeit vollendet: Die Grundplatte wird mit dem Hammer ausgetrieben und die Muster mit dem tagane in die Oberfläche eingeschnitten. Andererseits enthalten viele der später hergestellten Souvenirs und Massenreplikate Stücke, die mittels Gießtechnik gefertigt wurden, bei der geschmolzenes Metall in eine Form gegossen wird.

Ein Auge für diese Unterscheidung zu entwickeln ist eine praktische Bestimmungsfähigkeit im Bereich des tōsōgu-Sammelns, die über die Einführung in die Betrachtung hinausgeht.

Spuren der Handgravur — der Atem des tagane

An handgravierten Werken erfahrener Metallhandwerker finden sich an zahlreichen Stellen Spuren der eingetriebenen tagane-Schläge.

• An den Konturlinien der Muster sind die scharfen Kanten, die die Spitze des tagane erzeugt, sowie ein leichtes Überlagern der Einschläge erkennbar
• Bei takanikubori und sukashibori entsteht beim Blick von der Rückseite eine natürliche Ungleichmäßigkeit in der Dicke des Grundmetalls
• An Stellen, wo mit zōgan verschiedene Metalle (Gold, Silber, Shakudō usw.) eingelassen wurden, können an den Grenzen der Einlegung leichte Absätze oder Spuren von altersbedingtem Ablösen sichtbar sein
• Auch bei Mustern, die dasselbe Motiv wiederholen, zeigt jede einzelne Linie die für Handarbeit typische Schwankung

Diese sind, im Gegensatz zu mechanischer Gleichmäßigkeit, Spuren des „Atems", den die menschliche Hand erzeugt. Wie in Die Arbeit der Metallhandwerker erläutert, verfügten die Metallhandwerkschulen der Edo-Zeit jeweils über eine eigentümliche tagane-Führung und eigene Entwurfsmuster, und auch die Konsistenz dieser Techniken ist ein wichtiger Anhaltspunkt für die Bestimmung.

Merkmale von Gussstücken — Spuren der Form und Gleichmäßigkeit

Bei durch Gießen hergestellten tōsōgu treten leicht Merkmale auf, die sich von handgravierten Stücken unterscheiden.

• Entlang der Formtrennlinie (Parting Line) können dünne Grate (Vorsprünge) oder umgekehrt leichte eingesenkte Linien verbleiben
• Die Konturen der Muster sind insgesamt abgerundet und entbehren der für das tagane typischen Schärfe
• Durch in der Metallstruktur verbleibende Luftblasen können auf der Oberfläche kleine Vertiefungen (Pinholes) entstehen
• Da mehrere Stücke aus derselben Form hergestellt werden, können mehrere in allen Details vollständig identische Exemplare existieren

Allerdings ist zu beachten, dass die Gießtechnik selbst nicht immer eine „minderwertige Technik" ist. Historisch existieren auch kombinierte Herstellungsverfahren, bei denen der Gussprozess für die Vorbereitung des Grundmetalls verwendet und anschließend eine handgravierte Veredelung hinzugefügt wird. Wichtig ist nicht die binäre Unterscheidung „gegossen oder nicht", sondern in welchem Ausmaß bei der abschließenden Veredelung Gravurarbeit durch Menschenhand hinzugefügt wurde.

Die Echtheitsprüfung ist ein eigenständiger Fachbereich, getrennt von der Klingenbestimmung

Ebenso wie die Bestimmung gefälschter mei an der Klinge eine Fachkenntnis ist, die die Schnittweise des mei sowie den Stil von jigane und hamon betrachtet, ist auch die Echtheitsprüfung von tōsōgu ein eigenständiger Fachbereich, der ein für die Metallhandwerkskunst spezifisches Beobachtungsvermögen erfordert. Ein Sachverständiger, der sich in der Klingenbestimmung auskennt, ist nicht notwendigerweise auch in der Bestimmung von tōsōgu bewandert, und umgekehrt gilt dasselbe.

Beim Sammeln und Kaufen von tōsōgu ist eine Haltung erforderlich, die mehrere Gesichtspunkte zusammenfassend beurteilt: die Dicke der Grundplatte, die Tiefe der Gravur, das urayuki (die Verarbeitung der Rückseite) sowie die Art, wie sich die Farbtönung durch Alterung angepasst hat.

Was man beim Anfassen überprüfen sollte

Der Beobachtung durch Fotografien oder Bildschirme sind Grenzen gesetzt. Wenn man die Möglichkeit hat, das Original in die Hand zu nehmen, vermehren sich die Beurteilungsgrundlagen, wenn man auch folgende Punkte überprüft.

• Gewicht und Haptik: Auch bei gleich großen Eisen-tsuba und Shakudō-tsuba kann der Eindruck der Dichte und des in die Hand übertragenen Gewichts zwischen Gusstücken und Schmiedestücken unterschiedlich sein
• Art der Farbtönung des Grundmetalls: Bei authentischen tōsōgu, die über viele Jahre verwendet wurden, entsteht zwischen den Vertiefungen der Gravur und den erhabenen Stellen auf natürliche Weise ein Farbunterschied durch Alterung. Bei Replikaten, die gleichmäßig mit einer künstlichen Patina versehen sind, kann dieser Unterschied unnatürlich flach wirken
• Verarbeitung des urayuki: Nicht nur beim Design der Vorderseite, sondern auch bei der Sorgfalt der Rückseitenverarbeitung gibt es schulenspezifische Gepflogenheiten; wenn die Rückseite vereinfacht ausgeführt ist, kann dies ein Grund sein, an einem Replikat zu zweifeln

Replikate an sich müssen nicht abgelehnt werden

Durch Gießen hergestellte Replikate wurden nicht notwendigerweise als „böswillige Fälschungen" angefertigt. Unter den nach der Meiji-Zeit hergestellten Exportkunstgewerbeartikeln und der als Touristensouvenirs gefertigten Massenware existieren viele Stücke, die unter der Voraussetzung des Gießens die Schönheit des Designs und den erschwinglichen Preis als Vorzüge anboten. Was zum Problem wird, sind Fälle, in denen Gussstücke als Werke berühmter Handwerker der Edo-Zeit ausgegeben und zu hohen Preisen gehandelt werden; die Gießtechnik selbst trägt keine Schuld.

Je nachdem, ob der Zweck des Sammelns darin besteht, „ein für den praktischen Gebrauch geeignetes Design zu einem erschwinglichen Preis zu genießen", oder „die Handarbeit selbst einer bestimmten Schule und Epoche zu besitzen", ändert sich das zu wählende Stück von selbst. Das Wichtige ist, nachdem man verstanden hat, welches von beiden man sucht, auf der Grundlage eines dem entsprechenden Preises und einer entsprechenden Erläuterung zu kaufen.

Zusammenfassung — Die Spuren der Hand lesen

Wenn man tsuba und menuki betrachtet, steigt die Auflösung der tōsōgu-Betrachtung erheblich, wenn man nicht nur die Schönheit des Oberflächendesigns betrachtet, sondern sich auch vorstellt: „Durch welchen Vorgang hat dieses Stück diese Form erhalten?" Zwischen der Linie, die ein tagane-Schlag erzeugt hat, und der Linie, die aus einer Form gezogen wurde, treten beim sorgfältigen Vergleich stets Unterschiede auf. Das Auge, das diese Unterschiede zu lesen vermag, ist der Schlüssel, der das tōsōgu-Sammeln von bloßer Besitzgier in eine intellektuelle Erkundung verwandelt.