長谷部國重——南北朝時期讓相州傳統在山城繁榮的大師，國寶衣切長谷部的創作者

將相州傳統帶到京都的刀匠

長谷部國重是南北朝時期活躍的刀匠，以正宗十哲之一而聞名。關於他的出身有各種說法，但他通常被定位為將相州傳統風格帶到山城（京都）的刀匠，其作品被描述為相州傳統與山城傳統的融合。

在南北朝時期，太刀變得越來越宏偉，許多刀刃通過大規模的改造而被縮短。長谷部已知的作品例子也包括通過這種改造製造的刀刃。

南北朝時代的刀

長谷部國重活躍的南北朝時期，以日本刀的形制達到最宏偉比例而聞名。刀刃具有寬闊的寬度、大型的kissaki和相當的長度。據信，持續的戰爭中對實戰力量的需求反映在這個時代的刀刃構造特徵中。

這樣的長刀在後來的時期通常被縮短為更實用的尺寸，許多作品因為nakago改造而失去了簽名。這就是為什麼許多南北朝時期的傑作以無簽名刀的形式保存下來的原因。

Hitatsura：一個獨特的特徵

討論長谷部國重的風格時，必須提到稱為hitatsura的hamon。這的特點是不僅在刃部硬化，也在地肌硬化，創造出一個複雜而華麗的外觀，其中hamon和地景融合在一起。長谷部流派與眾不同之處在於他們將相州傳統的強大nie發展成了更加精細的表現。

地肌展現mokume（目肌）和表面紋理，並且可以看到帶有地nie的作品，代表了一種結合南北朝時代的力感與京都工藝精細度的吸引力。

大磨上無銘刀和「鑑定」

無銘刀已經通過「鑑定」來定位——根據整體形狀、地肌和hamon等特徵來確定哪個流派或刀匠創造了一件作品的做法。在江戶時期，從事刀劍鑑定業務的本阿彌家族承擔了這項歸屬工作，這個傳統一直傳承到現代的檢驗組織。

一把保持大磨上無銘狀態但被歸屬於特定刀匠的刀刃本身就是證據，表明其風格的獨特性是清晰的。長谷部流派的作品以其特徵性的hitatsura為標誌，即使無銘也有很多值得欣賞的地方，並提供了用自己的眼睛驗證歸屬依據的滿足感。

國寶「衣切長谷部」

使長谷部國重的名字聲名遠播的是國寶「衣切長谷部」。據稱這把刀曾被織田信長珍視，後來傳給了黑田家族，目前保藏在福岡市博物館。「衣切」這個名稱據說源於一個軼事，其中信長在肉搏戰中用這把刀擊敗了一個對手。

儘管是一把大磨上無銘刀，但這件傑作——被歸屬於長谷部國重——作為一件代表性作品，傳達了hitatsura的優雅和相州傳統的力量至今，並且在日本刀的歷史中特別著名。

術語迷你解釋——Nie和Nioi

在討論相州傳統的吸引力時，「nie」和「nioi」不可忽視。兩者都指通過淬火在鋼中產生的細微顆粒的閃爍，但顆粒出現的方式有所不同。

相州傳統以其強烈閃耀的nie為特徵，在長谷部流派的hitatsura中，散落在地肌和刃部的nie閃爍創造了外觀的豐富性。觀看時，嘗試慢慢改變照明的角度，並跟隨這些顆粒閃爍如何變化。

欣賞要點

欣賞長谷部流派的作品時，首先要注意hamon的華麗品質是很好的。hamon內的豐富活動和延伸到地肌的硬化風景具有與有序的suguha或精細的choji不同的吸引力。通過同時品味南北朝時期的宏偉形制和來自相州傳統的nie之美，這位刀匠的個性變得更加生動。

也有益於與同南北朝時期其他流派的作品進行比較。你將能夠組織時代的共同宏偉形制和流派之間硬化的個體差異，並應該能夠直接體驗長谷部流派的hitatsura有多麼獨特。

順便說一下，「正宗十哲」是一個後來的術語，指十位著名的刀匠，據說是完善相州傳統的正宗的弟子和高級學生。關於實際的師徒關係有各種理論，在研究中它們被視為傳統，但這個術語仍然被廣泛使用，以象徵相州傳統對全國著名刀匠的影響有多深遠。長谷部國重被列為這十位大師之一的事實本身就是證據，表明相州傳統的本質已被認可在他的作品中。因為三維風景的品質很難在照片中傳達，我們建議如果有機會，在照明下觀看真實的作品，逐漸改變角度。

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