Osafune Kanemitsu

Kanemitsu war ein hervorragender Schwertschmied der Ōsafune-Schule in der Provinz Bizen während der Nanboku-chō-Periode. Sein Großvater war Nagamitsu, und es wird gesagt, dass er der Sohn von Kagekō war. Er trug den Titel Saemonojō und wird auch „Enbun Kanemitsu" genannt, weil sich seine Aktivität auf die Enbun-Ära (1356–1361) konzentrierte. Traditionell haben Gelehrte auf der Grundlage von Stilveränderungen separate Generationen (erste und zweite) angenommen, aber die vorherrschende moderne Ansicht ist, dass ein einzelner Schmied seinen Arbeitsbereich im Laufe seiner Karriere erweiterte. Seine datierten Werke konzentrieren sich auf die Blütezeit der Nanboku-chō-Periode und machen ihn zu einem gefeierten Meister, der den Höhepunkt des Wohlstands der Ōsafune-Handwerker verkörpert.

Sein Stil durchlief eine bedeutsame Transformation im Laufe seiner Karriere. In seiner frühen Zeit schmiedete er einseitige gunome mit Betonung auf nioi, geerbt von seinem Vater Kagekō, und chōji-ba, fortgesetzt von seinem Großvater Nagamitsu; die hamon an der kissaki kehrt in kleiner maru-Form zurück und verkörpert einen zurückhaltenden Stil. Ab etwa der Enbun-Ära wandelte sich sein Arbeitsbereich dramatisch in Richtung des sogenannten „Sōden-Bizen" – einen kraftvollen Stil, bei dem sowohl jigane als auch Klinge nie-Arbeit aufweisen und die nie-Aktivität der Sōshū-Tradition in das Bizen-Idiom integriert wird. Seine hamon vermischte notare mit gunome, wobei er prächtige große tachi schmiedete, die drei shaku überschreiten. Die jigane zeigt ein charakteristisches utsuri, das „Pfingstrosen-Spiegelung" genannt wird, und nicht wenige seiner Klingen tragen bildhauerische Ornamente. Viele große tachi aus der Nanboku-chō-Periode wurden später mit starkem Polieren neu montiert und in katana umgewandelt.

Alle erhaltenen repräsentativen Werke sind als Wichtige Kulturgüter eingestuft; kein signiertes Werk, das als Nationalschatz eingestuft ist, wurde identifiziert. Darunter ist das „Fukushima Kanemitsu", beherbergt im Tokyo National Museum und überliefert als das Schwert, das Fukushima Masanori trug, eine berühmte Klinge, die im Kyōhō Meibutsuchō verzeichnet ist. Das „Ikkoku Kanemitsu" ist ein tachi mit dem Datum Bun'wa 4 (1355), benannt nach einer Anekdote der Tosa Domain, dass es „ein Land wert ist", und wird im Kōchi Castle Historical Museum in der Präfektur Kōchi überliefert. Das „Dai Kanemitsu" ist für seine außergewöhnliche Länge bekannt; es ging durch die Hände von Toyotomi Hideyoshi und anderen, wurde später mit starkem Polieren neu montiert und erhielt eine goldeingelegte Signatur von Honʻami Mitsutsuyu. Es ist eine berühmte Klinge, die im Kyōhō Meibutsuchō verzeichnet ist und derzeit im Sano Art Museum beherbergt wird. Die Uesugi-Familie besitzt eine Überlieferung von großen tachi aus der Enbun-Ära; alle erhaltenen Beispiele sind als Wichtige Kulturgüter eingestuft.

Unter den zeitgenössischen Ōsafune-Meistern waren Norimitsu, der ein großes tachi hinterließ, das mit Teiji 5 (1366) signiert und als Wichtiges Kulturgut eingestuft ist, und Nagayoshi, geschickt in der Sōshū-Tradition; zusammen unterstützten sie den Wohlstand des Nanboku-chō Bizen. Kanemitsu war auch als ein Schmied außergewöhnlicher Schneidfähigkeit berühmt, mit überlieferten Werken, die alternative Namen tragen, begleitet von kriegerischen Anekdoten wie „Wave-crossing Kanemitsu" und „Plane-cutting Kanemitsu"; in späteren saidan-gikime (Schneidtests) wurde er in die saijō daigyōmono (höchste Klasse der Schneider) aufgenommen. Als hervorragender Schmied des Nanboku-chō Bizen ist sein Ruf bis zum heutigen Tag unerschüttert.