Osafune Kanemitsu — der Meisterschmied der Bizen-Osafune-Schule, der die prachtvolle Schönheit der Nanbokuchō-Zeit verkörpert, und seine bedeutendsten Werke

Was für ein tōkō war Osafune Kanemitsu

Osafune Kanemitsu war ein tōkō, der in der Nanbokuchō-Zeit (Mitte des 14. Jahrhunderts) in Osafune in der Provinz Bizen tätig war. Er gilt weithin als einer der Meisterschmiede, die die Blütezeit der Bizen-Osafune-Schule verkörpern, und hinterließ besonders viele herausragende Werke im Bereich ōdachi und Klingen großer Länge. Sein Vater soll Kagemitsu gewesen sein; er entstammte damit einer Abstammungslinie aus dem berühmten Schmied der späten Kamakura-Zeit. Bei Kanemitsus Werken sind mehrere mei bestätigt, darunter „Osafune Kanemitsu", „Kanemitsu" und „Nagamitsu Kanemitsu", was auf einen breiten Entstehungszeitraum und ein weitreichendes Werkgebiet schließen lässt. Die meisten Werke werden auf die Zeit von der Kenmu-Periode (1334–1338) bis zur Jōwa- und Kannō-Periode (um 1345–1352) datiert.

Die Nanbokuchō-Zeit ist zugleich eine wichtige Wende in der Geschichte der Schwerter. Vor dem Hintergrund groß angelegter Kriegswirren in der Kriegergesellschaft wurden große und kraftvolle Schwerter gefordert, und die Nachfrage nach naginata und ōdachi stieg. Kanemitsu fertigte große Schwerter, um den Anforderungen dieser Zeit gerecht zu werden, und wird als ein tōkō gewürdigt, der das technische Potenzial der Bizen-Osafune-Schule bis an seine Grenzen ausschöpfte.

Stilistik und technische Merkmale der Schwerter von Kanemitsu

Als erstes Merkmal von Kanemitsus Schwertern ist das prachtvolle unregelmäßige hamon zu nennen. Im Anschluss an die Tradition von Nagamitsu und Kagemitsu aus der Kamakura-Zeit sieht man häufig ein für die Nanbokuchō-Zeit charakteristisches ō-midare, hako-midare und weit ausgedehntes gunome-hamon. Die hataraki im Inneren der Klinge (nie und nioi) sind reichhaltig, die yakigashira sind hoch, und die Schwerter hinterlassen beim Betrachter einen starken Eindruck.

Das jigane weist häufig ein itame mit utsuri auf und erbt damit die Merkmale der Bizen-den in starkem Maße. Andererseits gibt es auch einige Exemplare mit einer intensiven Härtungsbreite, die dem in der Nanbokuchō-Zeit auffälligen hitatsura nahekommen, und sie besitzen eine dynamische Schönheit, die sich von der ruhigen Bizen-Stilistik der frühen Kamakura-Zeit unterscheidet. Viele Stücke sind in ihrer Form mit flachem sori nach ō-suriage auf uns überkommen. Viele Schwerter der Nanbokuchō-Zeit haben Nachkriegs-suriage und -umarbeitungen erfahren, sodass man zur Rekonstruktion der ursprünglichen Form das Entstehungsdatum anhand der Form von mei und nakago schätzen muss.

Bedeutende erhaltene Werke und Klassifizierung als Kulturgut

Kanemitsus Werke befinden sich in bedeutenden Museen und Kunstmuseen im ganzen Land; mehrere davon sind als jūyō bunkazai oder jūyō bijutsuhin eingestuft. Kanemitsu ist auch besonders für die Anfertigung von ōdachi bekannt, und große Schwerter, die für Schreinheiligungen oder als Geschenke an Kriegerclans bestimmt waren, sind an verschiedenen Orten erhalten. ōdachi, die allein durch ihre Form eine überwältigende Wirkung entfalten, zeugen von der gesamten Kraft der damaligen Eisen- und kaji-Technik und sind untrennbar mit dem turbulenten Zeithintergrund der Nanbokuchō-Epoche verbunden.

Als berühmtes, mit Schwertern verbundenes Stück ist Uguisumaru bekannt; dabei handelt es sich jedoch um einen tachi (nagasa ca. 81,8 cm), der dem Ko-Bizen-Schmied Tomonari zugeschrieben wird und sich als gyobutsu in der Sammlung des Kunaichō befindet. Da es sich nicht um ein Werk von Kanemitsu handelt und es sich hinsichtlich Autor, Kategorie und Aufbewahrungsort von Kanemitsus Werken unterscheidet, ist Verwechslung zu vermeiden.

Das Umfeld der tōkō in der Nanbokuchō-Zeit

Die Nanbokuchō-Zeit, in der Kanemitsu tätig war, war eine Epoche, in der politisches Chaos und wachsender militärischer Bedarf gleichzeitig voranschritten. Die inneren Unruhen, wie der Konflikt zwischen den Brüdern Ashikaga Takauji und Tadayoshi sowie die Widerstandsbewegung um Kusunoki Masashige, erzeugten einen landesweiten Rüstungsbedarf. Osafune in der Provinz Bizen besaß als seit der Kamakura-Zeit fortbestehender Schwert-Produktionsstandort eine überwältigende Fertigungskapazität, und viele tōkō versorgten die Nachfrage im Massenproduktionsbetrieb.

Vor diesem gesellschaftlichen Hintergrund fertigten einige Meisterschmiede nicht nur Massenprodukte, sondern auch große Schwerter mit hohem technischem Anspruch sowie Schwerter als Kunstwerke. Kanemitsu war ein herausragender Vertreter dieser Gruppe; seine Werke lassen sich sowohl aus dem wirtschaftlichen und gesellschaftlichen Umfeld der damaligen tōkō als auch aus dem Stolz des Handwerkers heraus verstehen. Als die Sengoku-Zeit anbrach, konkurrierten Daimyo aus verschiedenen Regionen darum, Osafune-Schwerter zu erwerben, und Kanemitsus Name verbreitete sich als Synonym für das Bizen-Schwert.

Kanemitsus Nachfolger und der Einfluss auf die Bizen-Osafune-Schule

Kanemitsus Technik beeinflusste die Schmiede der Nachfolgegeneration und bereicherte die Tradition der Bizen-Osafune-Schule. In der Ōei-Periode (Anfang des 15. Jahrhunderts) waren viele hervorragende tōkō wie Morimitsu, Yasumitsu, Motomitsu und Motoshige tätig; in ihrem Stil wurde die dynamische hamon-Darstellung, die Kanemitsu in der Nanbokuchō-Zeit etabliert hatte, in irgendeiner Form fortgeführt.

Im großen Rahmen der Bizen-den nimmt Kanemitsu als ein tōkō, der die „prachtvolle Schönheit der Nanbokuchō-Zeit" verkörpert, eine eigenständige Stellung ein. Die für die Nanbokuchō-Zeit charakteristische dynamische hamon-Schönheit, die sich sowohl von der makellosen Schönheit der Kamakura-Zeit als auch von der technisch versierten Ausdrucksweise der shintō-Periode unterscheidet, kommt in Kanemitsus Werken am deutlichsten zum Vorschein. Wenn Schmiede späterer Generationen eine „Nanbokuchō-Kanemitsu-Kopie" anfertigen, bilden das ō-midare-hamon und die prachtvolle Form den Kern der Reproduktion.

Punkte zur Begutachtung eines Schwertes von Osafune Kanemitsu

Die wichtigsten Punkte bei der Begutachtung eines Schwertes von Kanemitsu sind folgende:

• Ausmaß des hamon
• Höhe der yakigashira
• Vorhandensein von utsuri im jigane
• Verarbeitung des nakago

Bizen-Schwerter der Nanbokuchō-Zeit weisen im Vergleich zu gleichzeitigen Schwertern anderer Herkunftsorte ein deutlicheres utsuri im jigane auf, was ein Element ist, das die Gewissheit der Bizen-Zuschreibung erhöht. Auch die Form des nakago verändert die Schätzung des Entstehungsdatums je nachdem, ob das ubu (die Urform vor dem suriage) erhalten ist oder nicht; das Schriftbild der mei sowie die Beschaffenheit der Meißelspuren sind ebenfalls wichtige Begutachtungsmerkmale.

Für moderne Schwertsammler und Liebhaber werden Werke von Osafune Kanemitsu als erstklassige Werke der Bizen-den aus der Nanbokuchō-Zeit hoch geschätzt. Anfragen zu Schwertern können jederzeit über das Kontaktformular der Website eingereicht werden.