* Bild nur zu Illustrationszwecken.Das Enpō-Erbe und der Übergang zum Hōreki Shintō
延宝遺風と宝暦新刀の過渡期
Vom Enpō-Zeitalter (1673–1681) bis zum Hōreki-Zeitalter (1751–1764) handelte es sich um eine Periode des technischen Übergangs, in der sich die ausgewogene Schönheit des Kanbun Shintō in die verfeinerte, ornamentale Schönheit des Kyōhō und Hōreki Shintō entwickelte. Aufbauend auf dem technischen Höhepunkt, den die Ōsaka-Meister Tsuda Echizen-no-Kami Sukehiro und Inoue Shinkai im Enpō-Zeitalter erreichten, und unter der Shōgunat-geführten Schmiedeförderungspolitik des Kyōhō-Zeitalters bewegte sich der Shintō-Stil insgesamt auf seine Vollendung zu.
Beschreibung
Kontinuität vom Kanbun Shintō ins Enpō-Zeitalter
Das Kanbun Shintō, das während des Kanbun-Zeitalters (1661–1673) seine Reife erreichte, ist für seine flache koshi-zori-Krümmung und gerade verlaufende Schärlinien bekannt, geschätzt für seinen ausgewogenen Stil mit Betonung auf praktische Kampfleistung. Mit dem Eintritt ins Enpō-Zeitalter (1673–1681) entwickelten die in Ōsaka ansässigen Meister Tsuda Echizen-no-Kami Sukehiro und Inoue Shinkai (gefeiert als der "Ōsaka Masamune") die technischen Errungenschaften des Kanbun Shintō weiter. Sukehiros charakteristische "tōran-ba" (Wogenmuster)-Schärlinie, ein prunkvolles Muster, das großen Ozeanwellen ähnelt, gilt als der charakteristische Stil des Ōsaka Shintō im Enpō-Zeitalter.
Übergang zum Kyōhō Shintō
Nach der technischen Reife, die im Enpō-Zeitalter erreicht wurde, trat der Stil der Shintō-Klingen von der Genroku-Ära (1688–1704) bis zur Kyōhō-Ära (1716–1736) in eine Phase zunehmender Ornamentierung ein. 1721 (Kyōhō 6) wurde auf Befehl des achten Tokugawa-Shōgun Yoshimune ein Schmiedewettbewerb im Hama-Palast abgehalten, an dem 48 aus dem ganzen Land ausgewählte Schmiede antraten – Teil eines vom Shōgunat geleiteten Systems zur offiziellen Anerkennung und Förderung von Schmiedekunst. Im selben Jahr wurde das "Kyōhō Meibutsu-chō" zusammengestellt, das ein System zur Erfassung des Verbleibs und der Bewertung berühmter Schwerter etablierte.
Hōreki Shintō und regionale Kontraste
Bis zur Hōreki-Ära (1751–1764) war die ornamentale Ausdrucksweise der Schärlinie bei Shintō-Klingen weiter verfeinert worden, was den Endpunkt der Shintō-Periode insgesamt markierte (Keichō bis Hōreki, 1596–1764). Während das Ōsaka Shintō prunkvolle ornamentale Schönheit anstrebte, wie sie durch die tōran-ba verkörpert wird, neigte sich das Edo Shintō zum kraftvollen, kampforientierten Stil, wie er durch Kotetsu (Nagasone Kotetsu) vertreten wird, was die ästhetischen Unterschiede zwischen regionalen Schulen in dieser Zeit unterstreicht.
Historische Bedeutung
Die ungefähr neunzig Jahre vom Enpō bis Hōreki stellen eine Übergangsperiode dar, in der die ausgewogene Schönheit des Kanbun Shintō von den Meistern des Enpō-Zeitalters auf einen technischen Höhepunkt gebracht wurde; dann, durch die Shōgunat-geführte Schmiedeförderung und die Zusammenstellung des Meibutsu-chō in der Kyōhō-Ära, erreichte der Shintō-Stil insgesamt die Stufe seiner Vollendung. Nach dieser Ära begann der Übergang zum Shinshintō von der Meiwa- und An'ei-Ära an, und die stilistische Schönheit von Shintō-Klingen wurde von späteren Generationen als ein historischer Höhepunkt angesehen.
Merkmale dieser Epoche
- Die ausgewogene Schönheit des Kanbun Shintō wurde von den Meistern des Enpō-Zeitalters technisch weiterentwickelt (Tsuda Sukehiro, Inoue Shinkai)
- Ornamentaler Ōsaka-Shintō-Stil, verkörpert durch die tōran-ba (Wogenmuster)-Schärlinie von Tsuda Sukehiro
- Shōgunat-geleitetes Schmiedebewertungssystem durch den Wettbewerb am Hama-Palast 1721 und die Zusammenstellung des Kyōhō Meibutsu-chō
- Regionaler Kontrast zwischen ornamentalem Ōsaka-Shintō und dem kampforientierten Edo-Shintō der Kotetsu-Schule
- Vollendungsphase der Shintō-Periode (Keichō bis Hōreki, 1596–1764) mit Übergang zum Shinshintō