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* Bild nur zu Illustrationszwecken.Die Nanbokuchō-Zeit (1336–1392) gilt in der Geschichte des japanischen Schwertes als die „Glanzzeit der tōkō". Der durch den großen Bürgerkrieg ausgelöste sprunghafte Anstieg der Waffennachfrage führte zu einer raschen Ausweitung der Schmiedeindustrie und zu technischen Innovationen. Im Folgenden werden die tōkō-Betriebsführung dieser Epoche und die wirtschaftlichen Veränderungen in den Schmiedewerkstätten analysiert.
Die Wirren der Nanbokuchō dauerten bis in die frühe Muromachi-Zeit 56 Jahre lang an. In dieser Zeit benötigten die Daimyo und Shugo in allen Teilen des Landes eine enorme Anzahl an Schwertern.
Schätzungen zufolge wurden in diesen 56 Jahren jährlich mehrere Tausend bis mehrere Zehntausend Schwerter hergestellt.
Als Reaktion auf den Nachfrageanstieg intensivierten sich die Wanderungsbewegungen der tōkō.
In der Nanbokuchō-Zeit stellten jedoch Schmiedewerkstätten im ganzen Land ihren Betrieb auf die Schwertherstellung um. Kaji-Handwerker aus Kyushu (Satsuma und Bungo), aus Etchū (Präfektur Toyama) und sogar aus Owari traten nacheinander in die Schwertherstellung ein.
Die Daimyo versuchten, hervorragende tōkō an sich zu binden.
Der „Verkauf" einzelner tōkō und Stellenwechsel wurden üblich, und die Bedingungen für Vergütung und Statusgarantien verbesserten sich rasch.
Um der Nachfrageexplosion begegnen zu können, wurde die Organisation der Schmiedewerkstätten komplexer.
Zuvor bestand eine Werkstatt in kleiner Besetzung aus 1 bis 3 Meister-tōkō und 3 bis 5 Lehrlingen. In der Nanbokuchō-Zeit wurde einem Meister-tōkō eine Organisation aus spezialisierten Arbeitsteilungsfachleuten beigeordnet.
Durch diese Arbeitsteilung stieg die Jahresproduktion unter demselben Meister-tōkō auf das 5- bis 10-Fache des bisherigen Wertes.
Auch die Versorgung mit tamahagane, dem für die Schwertherstellung erforderlichen Stahl, wuchs sprunghaft an.
Im Einzugsgebiet des Flusses Hii in der Präfektur Shimane (einem traditionsreichen Hauptproduktionsgebiet für tatara-Eisen) beschleunigte sich der Betrieb von ehemals 2 bis 3 Schmelzvorgängen pro Jahr auf 1 bis 2 Schmelzvorgänge pro Monat in der Nanbokuchō-Zeit.
Als Folge stiegen die tamahagane-Preise moderat an, während die Liefervorlaufzeiten für die tōkō verkürzt wurden.
Der wirtschaftliche Status der tōkō verbesserte sich sprunghaft.
In der vorangegangenen Kamakura-Zeit bestand die Vergütung für ein Schwert aus einigen Koku Reis und Kleidung. In der Nanbokuchō-Zeit änderte sich dies wie folgt.
tōkō wurden als „daiku" (ein ebenso angesehener Eliteberuf wie der Zimmermann) anerkannt. Einige renommierte tōkō — etwa jene der Fukuoka Ichimonji Schule aus Bizen — wirkten als hochrangige Vasallen von Daimyo auch bei politischen Beratungen jenseits der Schwertherstellung mit.
Der Anstieg von Nachfrage und Vergütung führte gleichzeitig zu technischen Innovationen.
Die von der Sōshū-den der späten Kamakura-Zeit (u.a. Masamune) etablierten gonome-ba und midareba verbreiteten sich in der Nanbokuchō-Zeit weit und wurden weiterentwickelt. gonome-ba zeigt ein abwechselndes Wellenmuster mit kontinuierlicher, kraftvoller Erscheinung; midareba wurde von der Sōshū-Schule als komplexer und prächtiger hamon weiterentwickelt.
Diese vereinten Gebrauchswert (Haltbarkeit und Schärfe) mit ästhetischem Wert und wurden von Daimyo und Kriegsherren hochgeschätzt.
In verschiedenen Regionen wurden Schwerter mit einer der jeweiligen Nachfrage entsprechenden „Regionalfärbung" entwickelt.
Als die Nanbokuchō-Spaltung 1392 überwunden wurde, endeten die Wirren. Die Nachfrage nach Schwertern sank rasch, und die tōkō standen vor einem Wendepunkt.
Das in dieser Zeit etablierte Know-how der Schwertherstellungstechnik und -organisation bildete jedoch das Fundament für die weitere Entwicklung der Schwertschmiedekunst.
Die Wirren der Nanbokuchō-Zeit brachten der tōkō-Industrie eine „Glanzzeit". Die Nachfrageexplosion ließ die Vergütung steigen und den sozialen Status der tōkō rapide ansteigen. Gleichzeitig beschleunigten sich Organisierung, Arbeitsteilung und technische Innovation. Die in dieser Zeit verbreiteten und weiterentwickelten hamon und Arbeitsstile werden bis heute als Klassiker der Schwertästhetik hochgeachtet. Das aus dem negativen Phänomen des Krieges hervorgegangene technische und wirtschaftliche Erbe verdient eine historische Würdigung.
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