刀裝具的鑄造與手雕——辨別鐔、目貫真偽的金工技法要點

鐔、目貫是「雕」的還是「鑄」的？

評鑑刀裝具，尤其是鐔、目貫、緣頭等金工品時，無可迴避的問題在於：它究竟是以「手雕（鍛造、雕金）」製成，還是以「鑄物（鑄造）」製成。江戶時期金工師所製作的本來刀裝具，是以鎚子將地板打延，再以鏨（tagane）鑿刻紋樣，透過反覆的手工作業完成。另一方面，後世製作的伴手禮或量產複製品中，有許多是以將熔融金屬灌入模具的鑄造技法製成。

具備辨別此種差異的眼力，是在鑑賞入門之後，刀裝具收藏中的實踐鑑定技術。

手雕留下的痕跡——鏨的呼吸

出自熟練金工師之手雕作品，鏨鑿入的痕跡隨處可見。

• 紋樣輪廓線上，可見鏨的切鋒所生之銳利邊緣，以及輕微打入痕跡的重疊
• 高肉彫（takanikubori）及透雕中，從背面觀看時，地金的厚薄會產生自然的不均勻感
• 以象嵌（zogan）嵌入異種金屬（金、銀、赤銅等）的部分，嵌入的邊界處有時可見輕微的段差，或因年久而產生的浮起、剝離痕跡
• 即便是重複相同圖案的紋樣，每一條線都有手工作業特有的抖動感

這些是與機械性均一感截然相反、由人手所生出的「呼吸」痕跡。如金工師的工作中所解說，江戶的金工流派各自擁有固有的鏨法與意匠樣式，其技法的一貫性也是鑑定的重要線索。

鑄造品所呈現的特徵——模具的痕跡與均一性

以鑄造製成的刀裝具，容易呈現出有別於手雕品的特徵。

• 沿著模具接合處（parting line），有時會殘留細薄的毛邊（突起），或相反地留有輕微凹陷的線痕
• 紋樣輪廓整體帶有圓潤感，缺乏鏨所特有的銳利感
• 由於氣泡殘留於金屬內部，表面有時會產生細小的凹坑（針孔）
• 由於從同一模具中生產多個，有時會存在細部完全相同的多個個體

不過，需注意的是，鑄造技法本身並非始終是「劣等技法」。歷史上亦存在以鑄造工序製作地金底胚，其後再以手雕加以收尾的複合製法。重要的不是「鑄造與否」的二分法，而是最終收尾中加入了多少人手雕金的程度。

真偽鑑定是獨立於刀身鑑定之外的專業領域

如同刀身中偽銘的鑑定是觀察銘的切法及地鐵、刃文樣式的專業技術，刀裝具的真偽鑑定也是需要金工特有觀察眼的獨立專業領域。擅長刀身鑑定的鑑定家，未必也精通刀裝具的鑑定，反之亦然。

收藏、購入刀裝具時，需要綜合地板厚度、雕刻深度、裏行（urayuki，背面的收尾處理），以及因年久變化而產生的色澤融合方式等多項觀點加以判斷的態度。

親手把玩時想確認的事

透過照片或螢幕觀察有其局限。若有機會親手把玩實物，加以確認以下幾點，便能增加判斷依據。

• 重量與質感：即便是相同大小的鐵鐔、赤銅鐔，鑄造品與鍛造品在密度感及傳達至手中的重量印象上，有時會有所不同
• 地金色澤的融合方式：長年使用的真品刀裝具，雕刻的凹處與凸部之間，因年久變化而自然產生色澤差異。均一仿製古色的複製品中，此差異有時會不自然地變得平坦
• 裏行的收尾：不僅是表面的意匠，背面收尾的細緻程度也因流派各有慣例，若背面收尾草率，便可成為懷疑複製品的依據

無需否定複製品本身

以鑄造製成的複製品，未必是以「惡意偽造品」的形式製作。明治以降的出口工藝品，或作為觀光伴手禮製作的量產品中，有許多是以鑄造為前提，以意匠的美麗與實惠價格為賣點。問題在於，儘管是鑄造品，卻偽稱為江戶時期名工之作而以高額交易的情況，鑄造技法本身並無過失。

收藏目的是「想以實惠的方式欣賞能耐實用的意匠」，還是「想擁有特定流派、時代的手工藝本身」，所應選擇的一品自然也會有所不同。重要的是，在理解自己追求哪一方的前提下，以相應的價格與說明進行購入。

總結——所謂讀取手的痕跡

鑑賞鐔或目貫時，不僅觀賞表面意匠的美麗，若能想像「這是經過怎樣的工序才成為此形狀的」，刀裝具鑑賞的解析度便會大幅提升。鏨一擊所生的線條，與從模具中取出的線條，若仔細比較，必然會顯現出差異。讀取此種差異的眼力，正是將刀裝具收藏從單純的佔有欲轉化為知性探求的關鍵。