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* Bild nur zu Illustrationszwecken.„Nicht brechen, nicht verbiegen, scharf schneiden" – das sind die drei Eigenschaften, die historisch von einem idealen Nihontō gefordert wurden. Aus metallurgischer Sicht lassen sich diese drei Eigenschaften jedoch nicht ohne Weiteres miteinander vereinbaren.
Im Allgemeinen gilt für Stahl:
Die Lösung des Nihontō bestand darin, diese gegensätzlichen Eigenschaften innerhalb einer einzigen Klinge je nach Bereich gezielt einzusetzen. Die Kerntechnik dahinter ist die Verbundstruktur aus kawagane und shingane.
Kawagane ist buchstäblich der Stahl, der zur „Außenhaut" (Außenschicht) der Klinge wird. Er bedeckt die Oberfläche des Klingenkörpers (jigane, shinogi-ji, mune usw.) und ist auch der Bereich, in dem sich der hamon bildet.
Shingane ist der weiche Niederkohlenstoffstahl, der das Innere (den Kern) des Klingenkörpers ausfüllt.
Es gibt mehrere Muster, wie kawagane und shingane kombiniert werden können. Die detaillierte Klassifizierung nach Querschnittsformen wird in 9 Querschnittsformen des tsukuri-komi einzeln erläutert; hier werden nur die wesentlichen Punkte zur Anordnung von kawagane und shingane zusammengefasst.
Die einfachste Struktur, bei der das shingane vom kawagane „abgedeckt (bedeckt)" wird. Das kawagane umhüllt die äußere Schicht des Klingenkörpers, während das shingane ins Innere eingebettet wird. Relativ einfach und bei vielen Klingen angewandt.
Im Querschnitt des Klingenkörpers ist das shingane (Kern) von drei Lagen kawagane (links, rechts und oben) eingeschlossen. Auch als „sanmai-uchi" bezeichnet. Eine präzisere Struktur, die von versierten tōkō gewählt wird.
Eine Struktur, bei der das shingane von kawagane auf allen vier Seiten (oben, unten, links, rechts) umgeben ist. Die präziseste und anspruchsvollste Variante. Bei einigen hochwertigen Klingen anzutreffen.
Es gibt auch eine Struktur, bei der für den mune (Klingenrücken) ein eigenes Material namens munegane verwendet wird, um die Zähigkeit des mune weiter zu erhöhen. Der Gedanke dahinter ist, den mune, der besonders vielen Schlägen ausgesetzt ist, gezielt mit einem weicheren Material zu verstärken.
Als Vorstufe zur Herstellung von kawagane und shingane wird das orikaeshi tanren (Faltschmieden) durchgeführt. Wie die Anzahl der Faltungen die Qualität von hamon und jigane beeinflusst, wird in Die Anzahl der orikaeshi tanren und die Veränderungen im Stahl mit Zahlen vertieft.
Ein Block tamahagane wird bei hoher Temperatur (1.000–1.200 °C) erhitzt, mit einem großen Hammer (Maschinenhammer oder Handhammer) flach ausgehämmert → zur Hälfte gefaltet → erneut erhitzt und gehämmert – dieser Prozess wird wiederholt.
Mit jeder Faltung verdoppelt sich die Anzahl der Stahlschichten. Durch Wiederholung dieses Vorgangs:
Mehr Faltungen bedeuten nicht zwangsläufig ein besseres Ergebnis. Zu viele Faltungen führen zu übermäßigem Kohlenstoffverlust (Entkohlung), sodass der angestrebte Kohlenstoffgehalt nicht mehr aufrechterhalten werden kann. Die Erfahrungsregeln des tōkō bestimmen die „angemessene Anzahl von Faltungen".
Betrachtet man die Struktur des Nihontō aus der Perspektive der modernen Materialwissenschaft und Metallurgie, so zeigt sich, dass die Techniken, die die tōkō empirisch entdeckten, tatsächlich den Prinzipien eines hochentwickelten Materialdesigns entsprechen.
Beim yaki-ire (Wasserabschreckung) findet im kawagane aus Hochkohlenstoffstahl eine Martensitumwandlung statt, durch die sich der hamon (die Grenzlinie der Schneide) bildet. Martensit ist ein äußerst hartes Gefüge, das der Schneide ihre Schärfe verleiht.
Der Verbund aus kawagane (hoher Kohlenstoffgehalt) und shingane (niedriger Kohlenstoffgehalt) entspricht dem modernen Konzept des „Bimetalls" oder „Cladding". Materialien mit unterschiedlichen Eigenschaften zu kombinieren, um die jeweiligen Vorteile zu nutzen – das ist ein Gedanke, der auch in der modernen Spitzenmaterialtechnik Anwendung findet.
Die sori (Krümmung) der Klinge, die beim yaki-ire entsteht, ist das Ergebnis von Eigenspannungen, die durch die unterschiedliche Wärmedehnung und -schrumpfung von kawagane und shingane hervorgerufen werden. Der tōkō berücksichtigt diese sori bei der Herstellung des Klingenkörpers und realisiert so die angestrebte Form der Klinge.
Moderne japanische tōkō, die als ningen kokuhō (Lebende Nationalschätze) oder als jūyō mukei bunkazai (Wichtige immaterielle Kulturgüter) ausgezeichnet sind, überliefern die überkommene kawagane-shingane-Technik treu. Der Prozess des Schmiedeschweißens (tansetsu) selbst, bei dem kawagane und shingane zu einer Einheit verbunden werden, wird einschließlich der Temperatursteuerung des Ofens in Die Technik des tansetsu (Schmiedeschweißen von kawagane und shingane) ausführlich erläutert.
Eine der Herausforderungen, mit denen moderne tōkō konfrontiert sind, ist die „jährliche Qualitätsschwankung des tamahagane". Der Kohlenstoffgehalt des aus dem tatara-Schmelzverfahren gewonnenen tamahagane ist nicht konstant; selbst bei gleicher Herstellungsmethode gibt es von Jahr zu Jahr Unterschiede. Dementsprechend müssen die Materialauswahl für kawagane und shingane sowie die Anzahl der Faltungen angepasst werden. Diese Anpassungsfähigkeit ist ein Teil des „Könnens eines Meisters".
Die Verbundstruktur aus kawagane und shingane wurde durch Versuch, Irrtum und angesammelter Erfahrung von der Kamakura-Zeit bis zur Nanbokuchō-Zeit weitgehend vollendet. Diese Technik war die „optimale Lösung", die japanische tōkō empirisch hunderte von Jahren vor der eigenständigen Entwicklung der modernen Materialwissenschaft erreichten.
Nicht brechen, nicht verbiegen, scharf schneiden – das Design aus kawagane und shingane, das diesen Widerspruch aus drei Anforderungen überwindet, ist die wichtigste technische Grundlage dafür, dass der Nihontō unter den Klingenwaffen der Welt eine einzigartige Stellung einnimmt.
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