Hitatsura — Streundes Tobi-yaki über die gesamte Klinge: Die prächtige Härtungstechnik der Soshu-Tradition

Ein Hamon, das über die gesamte Klinge brennt

Normalerweise erscheint der hamon eines japanischen Schwertes nur auf der Kantenseite. Durch das Auftragen von yakiba-tsuchi dünn an der Kante und dick auf der mune-Seite und schnelles Abkühlen wird nur die Kante fest gehärtet, und die Grenze zeigt sich als hamon.

Es gibt jedoch spektakuläre und komplexe Klingenmuster, bei denen sich die Wirkungen der Härtung in Punkten nicht nur an der Klingenkante, sondern auch auf dem ji (flache Oberfläche) zerstreuen. Dies wird "hitatsura" genannt. Es ist mit der Bedeutung "alles brennen" benannt, weil die gesamte Klingenoberfläche mit dem Aussehen der Härtung bedeckt zu sein scheint.

Der Bereich, wo sich Tobiayaki zerstreut

Das Merkmal von hitatsura ist, dass sich unzählige Flecken der Härtung, genannt "tobiayaki", im Bereich über dem normalen hamon, auf dem ji-Bereich, zerstreuen. Tobiayaki erscheint als kleine gehärtete Bereiche wie Inseln auf dem ji weit entfernt von der Kante, und ihre zerstreute Präsenz erzeugt ein glitzerndes Aussehen über die gesamte Klinge.

Darüber hinaus wird es oft von "muneyaki" begleitet, bei dem Härtung auch in den mune eindringt, sodass sich die Wirkungen der Härtung auf Kante, ji und mune alle zusammen erstrecken. Im Gegensatz zur Ruhe von suguha oder midare-ba ist hitatsura ein Klingenmuster voller Dynamik und Pracht.

Die Technik, die mit Soshu-den entstand

Hitatsura ist eng mit dem Stil "Soshu-den" (die Soshu-Tradition) verbunden, die in der Provinz Sagami (heutiges Kanagawa Prefecture) in der späten Kamakura-Zeit gegründet wurde. Soshu-den zeichnet sich durch starke nie-Aktivität und freispielerartige Klingenmuster aus, wobei hitatsura als einer ihrer ultimativen Ausdrücke positioniert ist.

Während der Nanboku-cho-Zeit wurden Meisterwerke von hitatsura von Schwertschmieden erschaffen, die von der Soshu-den-Tradition abstammten. Danach wurde hitatsura weiterhin von Schwertschmieden im ganzen Land hergestellt, die von Soshu-den beeinflusst waren und von Schmieden späterer Shinto-Perioden.

Schwertschmiede, bekannt für Hitatsura

Besonders berühmte Schwertschmiede, die für ihre Meisterschaft in hitatsura bekannt sind, sind Hiromitsu und Akihiro von Soshu während der Nanboku-cho-Zeit. Beide sind für ihre Werke mit hitatsura auf wakizashi und tanto bekannt und gelten als repräsentative Figuren der reifen Periode von Soshu-den.

Die Hasebu-Schule von Yamashiro während der gleichen Nanboku-cho-Zeit ist auch als Meister von hitatsura bekannt, und das Nationalschatz "Heshikiri Hasebu" (untergebracht im Fukuoka City Museum), berühmt als eine Klinge bezogen auf Oda Nobunaga, wird zitiert als repräsentatives Werk von hitatsura.

Von der Muromachi-Zeit an wurde hitatsura weiterhin von Schwertschmieden im ganzen Land praktiziert, die Soshu-den studierten, und Kopien und Versuchsarbeiten wurden auch in späteren Perioden erschaffen.

Die Schwierigkeit, Hitatsura herzustellen

Hitatsura ist ein Klingenmuster, das fortgeschrittene Techniken jenseits seiner visuellen Pracht erfordert. Der Kern der Schwierigkeit liegt in der präzisen Aufbringung von yakiba-tsuchi und der Kontrolle der Abkühlung.

Um tobiayaki über dem ji zu zerstreuen, muss man den Ton dünn nur an den beabsichtigten Positionen im ji-Bereich auftragen, welcher normalerweise nicht gehärtet würde, um die Härtung eindringen zu lassen. Wenn der Ton dick aufgetragen wird, dringt Härtung nicht ein; wenn dünn, wird sie es. Diese subtile Aufbringung muss über die gesamte Klingenoberfläche durchgeführt werden, während das gewünschte Aussehen erreicht wird—eine äußerst schwierige Aufgabe.

Außerdem bedeutet das Härten des ji, dass die Klinge viele Bereiche enthält, die insgesamt fest gehärtet sind. Gehärtete Bereiche sind hart, sind aber spröde gegen Schlag. Hitatsura liegt, im Austausch für ihre Schönheit, neben der Gefahr der Sprödigkeit durch übermäßige Härtung, und der Schmied muss äußerst sorgfältig kontrollieren, um die Integrität der Klinge nicht zu beeinträchtigen.

Wichtige Punkte zur Würdigung

Beim Betrachten einer hitatsura-Klinge persönlich ist die Verwendung von Licht entscheidend. Durch das Halten der Klinge gegen eine einzelne Lichtquelle und schrittweise Veränderung des Winkels zeigen sich die Umrisse von tobiayaki auf dem ji und das körnernartige Aussehen von nie. Drei Punkte verdienen besondere Aufmerksamkeit:

• Die Form und Platzierung von tobiayaki. Die Konzeptualisierung der Tonaufbringung durch den Schmied offenbart sich darin, ob die inselartigen gehärteten Bereiche zusammenhängend fließen, anstatt zufällig zu erscheinen.
• Die Präsenz und Kontinuität von muneyaki.
• Die Aktivität innerhalb der Klinge—ob sunamgashi oder kinsuji mit dem hitatsura-Aussehen harmonieren.

Es gibt auch Punkte zu beachten. Man sollte zwischen Werken unterscheiden, wo tobiayaki nur leicht mit midare-ba vermischt ist, und echtem hitatsura, wo sich Härtung zum ji und mune erstreckt. Auch das weiße Aussehen auf dem ji, genannt "utsuri", ist ein Phänomen der ji-Oberfläche selbst und unterscheidet sich von tobiayaki, also sollte man vermeiden, sie zu verwechseln. Bezüglich des Zustands, weil hitatsura einen großen gehärteten Bereich hat, kann es manchmal schwierig sein, saiha oder Klingenmüdigkeit zu bestimmen; beim Kaufen oder Verkaufen ist es am besten, die Bestätigung durch ein Authentizitätszertifikat zur Grundpraxis zu machen.

Kontrolle hinter der Pracht

Auf den ersten Blick könnte hitatsura das Ergebnis einer außer Kontrolle geratenen Härtung zu sein scheinen. Jedoch in Wirklichkeit ist es das Produkt einer sorgfältig berechneten Technik mit stark kontrollierter Tonaufbringung und Heiz- sowie Abkühlungsprozessen. Jeder tobiayaki, obwohl frei-spiriterig erscheinend, ist unter der beabsichtigten Kontrolle des Schmieds positioniert.

Wenn Sie eine hitatsura-Klinge schätzen, schauen Sie genau auf die Positionen von tobiayaki und muneyaki, die auf dem ji zerstreut sind. Hinter dieser glänzenden Erscheinung liegt die Geschicklichkeit und Kühnheit des Schmieds, der es wagte, den schwierig zu kontrollierenden Härtungsprozess über die gesamte Oberfläche anzuwenden.

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