柄巻師——刀柄纏繞與保養的專業技術

什麼是柄巻師？——為握柄注入生命的專業匠人

日本刀的tsuka（握柄）不僅僅是一個把手。它是一個精密結構，將鍛刀師鍛造的刀身與使用者的手連接起來，結合了功能與美學。專門從事建造和修復這種握柄的匠人稱為柄巻師（tsukamaki-shi，握柄纏繞師）。

柄巻師的工作不僅僅是「纏繞絲線」。塑造tsuka-ki（握柄木）、粘貼same-gawa（鮫皮）、定位menuki（握柄裝飾）、選擇絲線並管理張力、最後形狀精細化——所有這些都包含在這一單一職業中，形成一個複雜的技術體系。

tsuka的結構——柄巻師所使用的各種組件

柄巻師所處理的tsuka由以下組件組成。

Tsuka-ki（握柄木）

握柄的木製核心組件。在大多數情況下，使用木蘭木（hoo-no-ki）。內部被雕刻成與刀身nakago（鍛鐵）的形狀相匹配，木材被塑造成使鍛鐵完美貼合。

由於tsuka-ki的結構是為了包容和固定nakago，它必須完全符合鍛鐵的形狀（長度、寬度和曲線）。這種塑造精度決定了握柄的整體品質。

Same-gawa（鮫皮）

覆蓋tsuka-ki外部的材料。雖然名字是「鮫皮」，但實際上是魟魚皮（特別是紅魟魚）的皮膚。具有均勻排列的細粒狀突起的same-gawa擁有優異的摩擦係數和防水性，能防止刀在手中滑動。

Same-gawa的品質與等級：顆粒的均勻性、密度和白色的純度決定品質。有一項慣例是將皮膚粘貼的方式使得中心部分（較大顆粒的部分，稱為「hoshi」）朝向握柄的柄頭。

Ito（絲線）

纏繞在same-gawa上的絲線稱為「tsukamaki-ito」（握柄纏繞絲線）。絲線的材料、顏色、捻轉強度和纏繞方法決定了握柄的功能和外觀。

Tsukamaki-ito的材料與類型

Kinuito（絹絲）

最高級的材料。它具有光澤感，用於精緻的koshirae（刀劍裝飾）。然而，隨著時間推移，它比棉質絲線更容易退化，需要定期維護。

Menito（棉絲）

品質略低於絹絲，但耐久性和成本效益優於絹絲。在江戶時期的許多實用刀和武士刀上使用過。在當代居合道刀上廣泛使用。

Kawa（皮革）

「Kawa-maki」（皮革纏繞）用鮫魚皮革或鹿皮纏繞握柄。它重量輕，乾燥時具有良好的握感。在戰場上使用的實用刀上被採用，特別是將軍和士兵使用的刀。

絲線顏色

絲線顏色的選擇應與koshirae的整體形式感和美學相匹配。

黑色：武士階級的基本顏色。它體現了實質力量和誠摯的美學。

深藍和深綠：在正式的武士koshirae中常見。優雅並傳達莊嚴的印象。

白色和自然色：用於神道祭司的koshirae和與宮廷相關的任命，或特殊儀式刀上。

棕色、金色和朱紅色：用於華麗的koshirae或特殊設計。

纏繞方法的類型——柄巻師技術的核心

存在許多tsukamaki纏繞方法（纏繞風格），每種都有不同的功能、外觀和形式感。

Moro-Hineri-Maki（扭轉纏繞）

最常見的纏繞方法。一種風格，其中same-gawa的菱形部分在均勻的間隔處暴露。它提供了實用性與外觀的良好平衡，並被廣泛採用作為uchi-gatana（打刀）的標準koshirae。

Jabara-Maki（蛇腹纏繞）

一種絲線如蛇腹般密集纏繞的風格，same-gawa暴露很少或根本沒有。它最大化握感力度，用於戰鬥導向的koshirae。

Hira-Maki（平面纏繞）

一種絲線平整均勻纏繞、無間隙的風格。same-gawa要麼完全隱藏，要麼只有最少暴露。它給握柄一個均勻的外觀，用於儀式和裝飾性的koshirae。

Katate-Maki（單手纏繞）·Ryote-Maki（雙手纏繞）

纏繞風格根據握柄長度而變化——設計為單手或雙手握持。握持位置和絲線位置根據tachi（大刀）或uchi-gatana（打刀）的長度而優化。

柄巻師的學徒生涯——學習這門工藝

開始學徒生涯

成為柄巻師的學徒生涯始於進入一位大師匠人的工坊。在當代，與刀匠和刀身拋光師一樣，也會在專業學校和工匠協會接受培訓，但傳統的學徒制度仍然是主流。

第一階段：處理材料——學習如何選擇、切割和將same-gawa浸水（將其浸濕以軟化，然後緊密粘貼到tsuka-ki上）。

第二階段：塑造tsuka-ki——雕刻和精細化以匹配nakago形狀。這種精度決定了整體品質。

第三階段：絲線纏繞——最費時的過程。反覆練習直到絲線張力（必須保持一致）、角度和交叉點處理變得均勻。

通常需要五到十年才能成為完全訓練過的獨立柄巻師。

現代挑戰

柄巻師職業是刀劍行業中的一個小領域。後繼者短缺非常嚴重，匠人繼續退休。相反，由於居合道練習者和試刀人數的增加，以及日本刀熱潮，對握柄修復和更換的需求增加了。這種供需失衡是該行業的挑戰。

Tsukamaki的維護與壽命

Tsukamaki是一種消耗品。需要定期維護，當狀況惡化時，「maki-naoshi（重新纏繞）」就成為必要。

汗液和油脂的損傷：經常使用的刀的握柄纏繞絲線會吸收手部汗液和油脂，造成損傷。絹絲尤其可能在五至十年內退化。

Same-gawa分離：長期使用或不良的儲存條件可能導致same-gawa與tsuka-ki分離。

重新纏繞的成本：按當前費率，重新纏繞標準uchi-gatana握柄的成本約為數萬日元（因材料、工匠技藝和地區而異）。

結論——柄巻師的技藝如何使日本刀成為「可用的」

無論刀匠鍛造的刀身有多卓越，如果tsukamaki不恰當，它就變得無法使用。鬆散的絲線、分離的same-gawa和不均勻的纏繞會影響刀在手中的穩定性，在最壞的情況下，會造成刀滑脫的危險。

柄巻師的工作是無聲的支持。雖然完成的koshirae的觀察者讚賞刀的「美」，但正是柄巻師的技藝——在不起眼的地方安靜地纏繞絲線——才使這種美與功能得以實現。

日本刀文化以欣賞刀身、hamon（刃紋）和jihada（肌理）為中心，但理解tsuka——以及稱為柄巻師的匠人的存在——揭示了日本刀文化更豐富、更完整的圖景。