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※圖片為示意圖。慶長19年(1614年)的冬之陣與翌年元和元年(1615年)的夏之陣合稱「大坂之陣」。距關原之戰(慶長5年、1600年)14年,德川家康將豐臣秀賴及豐臣家臣團封鎖於大坂城,最終滅亡豐臣氏的戰爭。
此戰不僅是政權更迭的終結點,也為日本刀的流通、所有及產地結構帶來了重大轉變。豐臣方與德川方皆從全國集結數萬兵力,大量刀劍被帶入戰場,戰後歷經收奪、散佚、出售、沒收等途徑流轉。
大坂之陣中,西國、關東、奧羽的眾多大名、武將、浪人紛紛集結。豐臣方尤其聚集了全國舊豐臣家臣及牢人(浪人),長宗我部盛親、後藤基次、真田信繁(幸村)等著名武將皆加入其中。
這些武將所配帶的刀劍,包含傳承自先代的名刀、戰國期的實用刀、訂製打造的新刀等,品質與年代皆多樣。備前、美濃、相州等各產地的刀,在全國武裝勢力的帶領下匯聚一堂,大坂城及其周邊戰場便是這些刀劍的聚集之地。
另一方面,德川方的大名、武將們也攜帶了精銳的刀劍。亦可推測,已在江戶幕府御用刀工中嶄露頭角的越前康繼及新刀期的優秀作品也列陣於戰場之上。
夏之陣中豐臣秀賴與淀殿自盡,豐臣家滅亡(元和元年5月8日),大坂城遭德川軍鎮壓。城內留有豐臣家長年積累的大量刀劍、武器及財寶,這些皆被德川方接收。
豐臣家所藏之刀中,據說包含信長、秀吉從各地大名與刀匠處收集的名刀。另有一說,秀吉以「名物狩」之名蒐集全國名刀,作為政治性贈禮或威信財加以管理。大坂城陷落後,這些刀劍的去向分散至多條途徑。
具體而言:
大坂之陣後,以豐臣方武將、浪人為中心,大量「牢人」由此產生。失去主君與俸祿的武士們帶著刀劍四散各地。這一牢人問題對德川幕府而言是重大的社會不安因素,在「元和偃武」(元和元年、1615年,天下太平宣言)之後仍持續成為政策課題。
許多牢人迫於生活困苦而出售所配帶的刀劍。由此,包含備前、相州、美濃等名刀在內的大量刀劍流入市中,進入大坂、京都、江戶的刀劍市場。刀劍商(刀商)把握此機,以相對低廉的價格收購戰後混亂期的刀劍,經鑑定、研磨後再販售給武家階層,展開此一商業模式。
本阿彌家在這個時代以最具權威的刀劍鑑定家之姿確立了穩固地位,承擔著為散佚刀劍發行「正真書」(真作證明書)、為市場帶來秩序的職責。大坂之陣後的混亂期,也是本阿彌家鑑定需求急速增加的時期。
豐臣家滅亡後,德川幕府頒布「武家諸法度」(元和元年、1615年),強化對大名的統制。其中對大名的軍備設有限制,刀劍、武器的管理也逐漸納入幕府監管範圍之內。
在刀工的保護、管理方面也發生了變化。部分在豐臣政權下受到庇護的刀工,因相關大名遭取消封地或削減封地而失去靠山,但德川幕府此後迅速整備了新的御用刀工體制。江戶初期,伊賀守金道、和泉守兼定、越前康繼等確立為幕府御用,奠定了被稱為「新刀」的江戶時代刀劍文化的基礎。
大坂之陣宣告了自戰國時代延續而來的流動性刀劍流通的終結,成為德川體制下統制性刀劍管理與流通的轉折點。此後,幕府對刀劍的看法從「戰鬥器具」轉向「武士的象徵、禮裝品」,刀劍文化在整個江戶時代強化發展了鑑賞、蒐集、裝飾等面向。
大坂之陣在日本刀的流通史上,從若干意義而言形成了重要的轉折點。
第一,豐臣家積累的大量名刀、武器一次性流入市場,使刀劍流通市場在質量上得到擴大。戰國期名作之刀分散至德川家、諸大名及刀劍商的結果,使江戶時代武家社會中刀劍蒐集、鑑定文化的基礎得以拓展。
第二,透過浪人問題向一般武士階層的刀劍流通,也成為江戶期使「佩刀武士」這一武家文化象徵普及化的原因之一。刀不僅流通於部分上位武士,更遍及下級武士、鄉士、地侍階層,作為武家認同象徵的刀劍文化得以拓展其根基。
第三,以本阿彌家為首的鑑定家權威提升,「正真書」作為刀劍價值的證明手段得以確立,從而為江戶時代的刀劍市場整備了信用基礎設施。這是延續至近世、近代、現代的日本刀鑑定制度性源流之一。
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