刀身彫刻（horimono）的工具與素材——鑿、小刀、砥石的種類與作業環境，及現代彫物師的製作實態

刀身彫物師（horimono-shi）的工作——在研磨完畢的刀身上刻印生命

刀身彫刻（horimono）是指在完成研磨的刀身表面，使用鑿（nomi）、彫刻刀、小刀等刃物工具刻製紋樣、文字、圖案的專門技術。龍、劍、梵字（bonji）、倶利伽羅（kurikara）、護摩箸（gomabashi）、棒樋（bohi）、添樋（soehi）等，刻於刀身的紋樣種類繁多，各自蘊含宗教性、咒術性或審美性的意義。

刀身彫物師（horimono-shi）既非刀工（鍛冶師），亦非研師（togishi），而是專門承擔刀劍製作最終工程之一的獨立職種。成為獨當一面的彫物師至少需要10年的修行，目前日本現役的專業彫物師極為稀少。在刀劍相關職人中，可謂最稀少的技術者之一。

彫物施作的位置也各不相同。刃側的鎬地（shinogiji）或平地（hiraji），抑或靠近莖（nakago）之處，刀身上紋樣的配置位置，歷來取決於訂購者的信仰、喜好及時代樣式。龍或倶利伽羅等圖案多蘊含辟邪或祈願必勝之意，梵字則被認為蘊含佛教護持之意。如此圖案的選擇與配置判斷，也是彫物師所需具備的重要技量之一。

彫物師所使用的工具——鑿與彫刻刀的種類及選擇

刀身彫刻所使用的工具，彫物師往往自行製作與調整。直接使用市售彫刻工具的情況極為罕見，因為需要能夠應對刀身硬度與曲面的專用工具。

鑿（nomi）是刀身彫刻的主力工具。從刃寬1毫米以下的極細型到5毫米左右的型號，需依情況使用多種尺寸。依刃的斷面形狀可分為以下幾類。

• 平鑿（hiranomi）
• 丸鑿（marunomi）
• 三角鑿（sankaku-nomi）
• V字鑿

這些工具需依彫刻對象分別使用。

• 彫刻龍的鱗片時：丸鑿
• 彫刻直線型樋時：平鑿
• 梵字的細部：三角鑿

彫刻刀比鑿更為小型，用於精密作業。由於沿刀身曲面刻製細小紋樣時，長刃難以控制，因此使用短小易操控的彫刻刀。尤其在彫刻梵字（梵文字母）時，為了精確表現文字的曲線，精密彫刻刀不可或缺。

小刀（kogatana）用於收尾與修正。用來修整過度彫刻的部分及整理輪廓線，但由於處理刀身這類堅硬素材，需要比一般木彫用小刀更高鋼度的工具。

彫刻前，刀身上會先畫上作為底稿的墨線。彫物師先以筆或劃線工具描出圖案的輪廓，再沿著線條推進鑿刀。刀身在作業期間以專用台座或萬力狀固定具固定，使其不會移動，彫物師在刀身穩定的狀態下以雙手打入鑿刀。刃物工具在使用過程中會逐漸喪失鋒利度，因此通常在作業間隙多次重新研磨後繼續進行。

砥石的作用——工具的維護與刀身表面的前期處理

在刀身彫刻中，砥石發揮著雙重作用。其一是使已使用的鑿或彫刻刀時刻保持鋒利狀態；其二是整修彫刻後刀身的表面。

彫物師所使用的砥石，與研師（togishi）所用的拋光砥石種類往往不同。工具研磨用途上，中砥與拋光砥搭配使用，以適當維持鑿刀的刃角（hakado）。刀身彫刻面的收尾，則與研師配合，以極細砥石謹慎地僅研磨彫刻部分。

彫刻前的刀身表面處理也十分重要。研師研磨完畢的刀身已具有極為光滑的表面，但在施刻彫刻的部位，有時會刻意將表面稍加粗糙化處理，以防止工具打滑。這項處理的設計是在後續重新研磨時得以消除。

彫刻過程中，為抑制摩擦熱及金屬粉飛散，有時會在刃尖或刀身表面少量使用油。彫刻完成的表面會附著細小的金屬削屑（切粉），因此邊頻繁擦拭邊確認圖案進展的作業也不可或缺。

作為素材的刀身——硬度與材質對彫刻技術所帶來的限制

刀身所使用的玉鋼，在淬火後表面硬度極高。這種硬度對彫物師的工作帶來了極大的制約。

與木材或石材的彫刻相比，對淬火後刀身進行彫刻難度格外高。對堅硬素材進行彫刻時，工具容易打滑，若施加過大的力量，工具可能折斷或在刀身上留下傷痕。因此，彫物師需要從多年的經驗中領悟適當的力道。

此外，刀身上多設有稱為樋（hi）的溝槽。棒樋（bohi）、添樋（soehi）、二筋樋（futasuji-hi）等有多種形式，這些並非彫刻，而是以「樋鑿（hinomi）」這種專用工具削製而成。樋的角度、深度、寬度的均一性對刀的美觀影響甚大，因此需要高度的技術與集中力。

與堅硬刀身打交道的作業也使工具消耗加快，鑿刀的崩刃或折斷並不罕見。因此彫物師會多備預備工具，在作業中也頻繁確認刃的狀態後繼續進行。這也是長時間維持同一姿勢的工程，不僅需要集中力，還要能夠承受體力上的負擔。

現代彫物師的製作環境——後繼者不足與技術傳承的課題

當代日本的刀身彫刻師人數，據估計全國在數十名以下。在刀劍相關職人中屬特別稀少的職種，後繼者不足已成為嚴峻的課題。

製作環境因職人而異，但有許多職人以自宅的一室為作業場所。刀身彫刻難以機械化，全程皆以手工作業進行。良好的照明環境、穩定的作業台，以及準確的視力（或放大鏡）不可或缺。

在技術傳承方面，師父對弟子的直接指導是唯一的方法。刀身彫刻的技術難以透過文字或影像傳授，只能多年來持續觀察師父的手法，在不斷失敗中逐步領悟。這種師徒制度的僵化性雖是後繼者培育的障礙，但也是維持技術品質不可或缺的機制。

僅靠彫物專業維持生計相當困難，據說也不乏與研磨或刀裝具製作等其他刀劍相關工作兼業的職人。市場上流通的刀劍中，有些施有著名彫物師之手的彫物，了解彫物的精拙與圖案的含義，也是鑑賞、購買刀劍時的看點之一。