刀身雕刻的工具和材料：現代刀身雕刻師使用的鑿子、刀具和磨刀石

刀身雕刻師（horimono-shi）——在拋光刀身上雕刻生命

刀身雕刻（horimono）是一種專門技術，使用鑿子（nomi）、雕刻工具和小刀等工具，在拋光刀身表面雕刻圖案、文字和設計。龍、劍、bonji、kurikara、gomabashi、bou-hi、soe-hi和其他刀身上的雕刻設計種類繁多，各自承載著宗教、魔法和美學意義。

刀身雕刻師（horimono-shi）是一個獨立的職業，有別於刀匠（鍛造大師）和打磨工人（togishi），專門從事刀劍製造的最後加工工序之一。成為一名熟練的雕刻師需要至少十年的訓練，如今日本全職專業刀身雕刻師少之又少。他們被列為刀劍製造業中最罕見的熟練工匠之列。

雕刻的位置並不統一。圖案在刀身上的位置——無論是在脊線（shinogiji）、平面（hiraji）還是近樎（nakago）——受到贊助人的信仰、偏好和時期風格的影響。龍和kurikara等設計通常具有驅邪和祈求勝利的含義，而bonji據說體現了佛教的保護象徵。選擇和放置這些設計的判斷力是雕刻師必須具備的重要技能之一。

刀身雕刻師使用的工具——鑿子和雕刻工具的類型與選擇

用於刀身雕刻的工具通常由雕刻師自己製造和調整。現成的雕刻工具很少原樣使用，因為需要適應刀身硬度和曲面的專門工具。

鑿子（nomi） 是刀身雕刻的主要工具。使用多種尺寸，從刃寬1毫米以下的極細鑿子到約5毫米的鑿子。根據刀片的橫截面形狀進行如下分類。

• 平鑿（hira-nomi）
• 圓形鑿（maru-nomi）
• 三角鑿（sankaku-nomi）
• V形鑿

根據所雕刻的內容選擇使用。

• 雕刻龍鱗（uroko）時：圓形鑿
• 雕刻直線溝槽（hi）時：平鑿
• bonji的細節：三角鑿

雕刻工具 比鑿子更小，用於精密工作。在沿著刀身彎曲表面雕刻精細圖案時，較長的刀片難以控制，因此使用較短、易於操作的雕刻工具。特別是在雕刻梵字（bonji）時，精確的雕刻工具對於準確呈現文字的曲線筆畫至關重要。

小刀（kogatana） 用於裝飾和修正。用於修正雕刻過頭的區域和清理輪廓，但由於它們與刀身的堅硬材料接觸，需要比普通木雕刀更高碳含量的版本。

雕刻前，用墨水在刀身上畫出導引線。雕刻師首先用筆刷或線標記工具畫出設計的輪廓，然後沿著這些線推進鑿子。用專用架或類似虎鉗的夾具固定刀身，以防止其在工作期間移動，雕刻師用雙手推動鑿子，同時刀身保持穩定。由於切割工具在使用中會失去鋒利度，習慣上在整個工作過程中反覆重新磨利它們。

磨刀石的角色——工具維護和雕刻前的表面準備

磨刀石在刀身雕刻中起雙重作用。一個是保持鑿子和雕刻工具始終處於銳利狀態。另一個是在雕刻後完成刀身表面。

雕刻師使用的磨刀石通常與打磨工人（togishi）使用的精拋磨刀石不同。對於工具磨利，結合中等和精拋磨刀石來保持鑿子的適當hakado。對於刀身上雕刻區域的完成，雕刻師與打磨工人協調配合，用極細的磨刀石仔細打磨只有雕刻的部分。

刀身雕刻前的表面處理也很重要。雖然打磨工人完成的刀身已經有極光滑的表面，但在要雕刻的區域，表面有時會被故意略微粗糙化以防止工具滑移。這種處理預計會在後續重新打磨期間消失。

雕刻期間，有時會在刀尖和表面施加少量油以減少摩擦熱和金屬粉塵分散。細金屬屑（芯片）附著在雕刻表面上，因此必須在檢查設計進度時頻繁擦拭它們。

刀身作為材料——硬度和成分對雕刻技術的限制

刀身中使用的tamahagane經過硬化後，表面變得極其堅硬。這種硬度對雕刻師的工作施加了重大限制。

與雕刻木材或石頭相比，雕刻硬化的刀身要困難得多。雕刻硬質材料會導致工具容易滑移，過大的力量有破損工具或損傷刀身的風險。因此，雕刻師必須通過多年的經驗掌握適當的觸感。

此外，刀身通常有稱為hi的溝槽。有多種類型，例如bou-hi、soe-hi和futasujighi，這些不是雕刻的，而是用稱為hi-nomi的專門工具切割出來的。溝槽角度、深度和寬度的一致性大大影響刀身的美觀，需要高級技能和專注力。

在硬刀身上工作會導致工具快速磨損，鑿子邊緣缺損或斷裂並非罕見。因此，雕刻師保留大量備用工具，並在工作期間頻繁檢查刀身的狀況。由於還涉及長時間保持相同姿勢，這是一項不僅需要專注力，還需要耐力以承受身體疲勞的工作。

現代刀身雕刻師的工作環境——後繼者危機與技術傳承的挑戰

現代日本刀身雕刻師的估計人數全國不足幾十人。這是刀劍製造工匠中特別罕見的職業，後繼者短缺是一個嚴肅的問題。

工作環境因工匠而異，但許多人使用家中的一間房間作為工作室。刀身雕刻難以機械化，所有工作都是手工完成的。良好的照明、穩定的工作台和準確的視力（或放大）是必不可少的。

在技術傳承方面，師傅對學徒的直接指導是唯一的方法。刀身雕刻技術難以通過書面或視頻材料傳達，只能通過多年觀察師傅的手部動作和反覆犯錯來掌握。雖然學徒制的這種僵化可能是培養後繼者的障礙，但它也是維持工藝品質的必要機制。

僅靠雕刻很難謀生，據說許多雕刻師從事其他刀劍相關工作，如打磨和刀具配件的製造。在市場流通的刀劍中，有些帶有著名雕刻師的雕刻，理解雕刻的技能水平和設計的含義已成為欣賞和購買刀劍時的重要要點之一。