* Bild nur zu Illustrationszwecken.Thron des Blutes
蜘蛛巣城
Ein japanischer Film von 1957 unter der Regie von Akira Kurosawa, der Shakespeares Macbeth in Japans Sengoku (Epoche der Streitenden Staaten) verlegt. Toshiro Mifune spielt den ehrgeizigen General Washizu, der seinen Herrn verrät und letztendlich von einem Pfeilhagel seiner eigenen Soldaten getötet wird. Schwerter erscheinen durchgehend als Symbole der Samurai-Loyalität und des Ranges, besonders wenn Washizu und sein Verbündeter Katana von ihrem Herrn erhalten.
Beschreibung
Überblick
Thron des Blutes (japanischer Titel: Kumonosu-jō, "Schloss der Spinne") ist ein japanischer Film von 1957 unter der Regie von Akira Kurosawa, der Shakespeares Macbeth in einen unbestimmten Zeitpunkt und Ort während Japans Sengoku-Periode (Epoche der Streitenden Staaten) verlegt. Die Hauptrollen spielen Toshiro Mifune und Isuzu Yamada. Statt Shakespeares Dialog direkt zu übersetzen, stellte Kurosawa die Tragödie durch die visuellen und darstellerischen Konventionen des Noh-Theaters nach.
Die Geschichte und die Verleihung von Schwertern
Der General Washizu (Mifune, die Macbeth-Figur) und sein Verbündeter Miki (die Banquo-Figur) erhalten eine Prophezeiung von einem Waldgeist im Spinnenwald. Früh im Film werden Washizu und Miki gezeigt, wie sie prunkvoll neue Katana und Territorium von ihrem Herrn erhalten — das Schwert funktioniert als Zeichen von Samurai-Rang und Loyalität. Angetrieben durch seine Frau Asaji (Yamada, die Lady-Macbeth-Figur), ermordet Washizu seinen Herrn und ergreift die Macht.
Rüstung, Pfeile und die Schlussszene
Washizus Rüstung ist nach der o-yoroi gestaltet, einer älteren Form der japanischen Rüstung, mit lackierten Platten und farbigem Seidenbindwerk, das auf der Leinwand prominent hervortritt. Im Höhepunkt des Films feuern Washizus eigene meuternde Soldaten Pfeilgarben auf das Schloss, in dem er gefangen ist, und er wird von einer Flut von Pfeilen, die seinen Körper treffen, getötet — nicht durch eine Klinge. Die Sequenz ist berühmt dafür, dass echte Pfeile aus kurzer Entfernung auf den Schauspieler geschossen wurden, und sie wird als eine der verstörendsten Szenen der Filmgeschichte angesehen.
Verschmelzung mit dem Noh-Theater
Kurosawa versuchte, die westliche Tragödie mit der formalen Schönheit des Noh zu verschmelzen. Isuzu Yamadas zurückhaltende, maskenähnliche Gesichtszüge und stilisierten Gesten als Asaji gelten vielen als bewusste Widerspiegelung von Noh-Masken und Bewegungsmustern. Noh-beeinflusste Elemente erscheinen auch in der Sprechweise und dem Soundtrack des Films und erheben die Adaption zu einem eigenständigen visuellen Gedicht.
Rezeption und Vermächtnis
Der Film war bei seiner Veröffentlichung in Japan weder ein großes Box-Office-Erfolg noch beliebt bei Kritikern, wurde aber im Ausland als eines von Kurosawas Meisterwerken und unter den besten kinematischen Adaptationen von Shakespeare angesehen und später in die Criterion Collection aufgenommen. Seine Darstellung von zeremoniell an Samurai verliehenen Schwertern und seine Darstellung der o-yoroi-Rüstung werden als einflussreiche Visualisierungen der ranggebundenen Bedeutung von Schwertern und Waffen in der Sengoku-Periode angeführt und prägen spätere Jidaigeki-Filme.
Vorgestellte echte Schwerter
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Diese Seite dient der Vorstellung der japanischen Schwertkultur und steht in keiner Verbindung zu den genannten Werken.