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21. August 1877 (Meiji 10)
Ueno Park, Tokyo
Etwa 18 Min. Lesedauer
Am 28. März 1876 (Meiji 9) wurde die Dajōkan-Proklamation Nr. 38 mit dem Titel „Verbot des Schwerttragens außer bei großer Hofkleidung sowie für Militär- und Polizeibeamte im Dienst“ verkündet, das sogenannte Haitōrei. Damit war das Tragen eines Schwertes nur noch Personen in großer Hofkleidung und Militär- oder Polizeibeamten im Dienst gestattet; jedes andere Schwerttragen war verboten. Die Debatte über die Abschaffung des Schwerttragens bestand bereits seit 1869 (Meiji 2), und mit dem Sanpatsu Dattōrei von 1871 (Meiji 4) war das Tragen und Ablegen des Schwertes bereits jedem Einzelnen freigestellt worden. Der unmittelbare Anstoß zum Verbot war jedoch ein Vorschlag, den Yamagata Aritomo im Dezember 1875 (Meiji 8) unterbreitete. Die Begründung lautete, dass mit der allgemeinen Wehrpflicht und einem eingerichteten Polizeiwesen für den Einzelnen kein Bedürfnis mehr bestehe, ein Schwert zu tragen. Die Reaktion der Shizoku war heftig; überliefert sind Widerstandshandlungen wie das Tragen der Schwerter in Taschen oder über der Schulter, und der Erlass wurde zudem zu einer der entfernten Ursachen der Shizoku-Aufstände.
Für Schmiede und Metallhandwerker bedeutete die Verordnung, noch bevor sie eine Frage der Moral oder der Gesinnung war, das Verschwinden des Marktes selbst, denn die Nachfrage nach Klingen und Schwertbeschlägen hatte auf der Samurai-Sitte des Schwerttragens beruht. Die Erste Nationale Industrieausstellung, die im Jahr nach dem Haitōrei stattfand, war damit die erste nationale Bühne, auf der Handwerker, die die Grundlage ihres Broterwerbs verloren hatten, gefragt wurden, mit welchem Industriezweig sie ihr Können wieder verknüpfen wollten.
Die Erste Nationale Industrieausstellung fand vom 21. August bis 30. November 1877 (Meiji 10) über 102 Tage im Ueno-Park in Tokyo statt. Die Anregung ging von Ōkubo Toshimichi aus, dem ersten Innenminister, und stand im Zusammenhang mit der Erfahrung der Meiji-Regierung auf der Weltausstellung in Wien 1873 (Meiji 6), an der sie erstmals offiziell teilnahm. Das Wort „Naikoku“ im Namen spiegelte Ōkubos Absicht, dass die Entwicklung und Förderung der inländischen Erzeugnisse das vorrangige Ziel sein solle. Ein halbes Jahr vor Beginn brach der Satsuma-Aufstand aus, und es gab Stimmen, die die Durchführung in Frage stellten; die Ausstellung fand jedoch wie geplant statt.
Das Gelände umfasste rund 100.000 Quadratmeter und beherbergte die Hauptkunsthalle, die Landwirtschaftshalle, die Maschinenhalle, die Gartenbauhalle und die Tierhalle. Über dem vorderen Haupttor des ehemaligen Hauptgebäudes des Kan'ei-ji war eine große Uhr angebracht, am Parkeingang stand eine etwa zehn Meter hohe Windmühle nach amerikanischem Vorbild, und mehrere tausend Laternen schmückten das Gelände. Die Zahl der Aussteller betrug mehr als 16.000, die der Ausstellungsstücke 84.353 und die der Besucher 454.168. Nach dem Vorbild der Weltausstellung in Philadelphia wurden die Exponate in sechs Abteilungen eingeteilt – Bergbau und Metallurgie, Fertigwaren, Kunst, Maschinen, Landwirtschaft und Gartenbau – und nach Material, Herstellungsverfahren, Qualität, Verarbeitung, Nutzen, Wert und Preis beurteilt. Die Regierung trennte die Veranstaltung bewusst vom älteren Bild des misemono und stellte sie als Ort der Industrieförderung dar, an dem westliche und einheimische Technik aufeinandertrafen.
Die Auszeichnungen waren ursprünglich in fünf Stufen angelegt: Ehrenpreis, erster bis dritter Rang und Anerkennungsurkunde. Unmittelbar vor der Preisverleihung wurden jedoch auf Anweisung Ōkubo Toshimichis die Rangbezeichnungen abgeschafft, und die Auszeichnungen wurden nach den Mustern auf den Medaillen in drei Arten – die Ryūmon shōhai (Drachenmuster-Medaille), die Hōmon shōhai (Phönixmuster-Medaille) und die Kamon shōhai (Blütenmuster-Medaille) – sowie in Anerkennungsurkunden umgestaltet. Im Textilbereich erhielt der garabō, den Gaun Tokimune ausstellte, die Hōmon shōhai; es ist bekannt, dass er sich nach der Ausstellung rasch verbreitete und zur Spinnindustrie in deren Übergangsphase beitrug.
Die Medaillen selbst sind als Metallarbeiten der frühen Meiji-Zeit erhalten. Die „Meiji 10 Nationale Industrieausstellung Preismedaille (Hōmon shōhai)“ im Besitz des Tokyo National Museum misst 5,9 cm im Durchmesser und 0,35 cm in der Dicke, trägt die Inschrift „Meiji 10 Nationale Industrieausstellung Tokyo“ und ist als von der Verwaltung der Nationalen Industrieausstellung hergestellt verzeichnet. Diese kleine Scheibe vermittelt die Stimmung einer Zeit, in der Metallziseleure, die ihre Fertigkeiten an Schwertzubehör geschult hatten, in die neue Nachfrage nach Medaillen, Orden und Vorlagen für Münzen aufgenommen wurden.
Die von der Nationalbibliothek und dem Nationalarchiv Japans veröffentlichten Aufzeichnungen und Abbildungen zur Ausstellung betreffen überwiegend die Kernbereiche der shokusan kōgyō-Politik, etwa Spinnmaschinen, Druckpressen, Ackergeräte und Keramik. Öffentlich zugängliche Quellen, die individuell feststellen würden, welcher Schwertschmied welches Werk ausgestellt oder welche Auszeichnung erhalten hat, sind nicht auffindbar.
Die Ausstellungsunterlagen selbst lassen sich nicht weiterverfolgen, doch wie sich die Menschen, die die Schwertwelt in dieser Zeit trugen, verhielten, lässt sich anhand ihrer einzelnen Lebensbeschreibungen nachvollziehen.
Kanō Natsuo wurde 1828 (Bunsei 11) in Kyōto geboren und mit sieben Jahren von dem Schwerthändler Kanō Jisuke adoptiert. Mit zwölf Jahren lernte er die Metallziselierung bei Okumura Shōhachi, mit vierzehn das Zeichnen nach der Natur bei Nakajima Raishō von der Maruyama-Shijō-Schule; mit neunzehn, im Jahr Kōka 3 (1846), wurde er selbständig. 1854 (Kaei 7) zog er nach Kanda in Edo, wo er für die Technik des katagiri-bori bekannt wurde. Im April 1869 (Meiji 2) wurde er Handwerker des Kaiserlichen Haushalts, und im Juli desselben Jahres erhielt er den Auftrag, die Prototypen für die neue Währung zu gravieren. 1873 (Meiji 6) vollendete er die Metallfassungen für das Suiryūken, ein Schwert im Besitz des Kaiserhauses. Als das Haitōrei von 1876 (Meiji 9) die Nachfrage nach Schwertzubehör zum Erliegen brachte, wandte er sich kleinen Metallarbeiten zu, etwa Tabakdosen und netsuke. Später erhielt er auf der Dritten Nationalen Industrieausstellung 1890 (Meiji 23) den Preis erster Klasse für hervorragende Technik, wurde Professor an der Tokyo School of Fine Arts und im selben Jahr, in dem dieses System geschaffen wurde, zum Künstler des Kaiserlichen Hofes (Teishitsu Gigeiin) ernannt. Am 28. Februar 1894 (Meiji 27) erhielt er den Hofrang des Junior Sixth Rank, und 1898 (Meiji 31) starb er.
Die „Hundred Cranes Vase“, die Kanō Natsuo 1890 (Meiji 23) ausstellte, erhielt den Preis erster Klasse für hervorragende Technik, wurde vom Ministerium des Kaiserlichen Haushalts angekauft und soll im Paulownia-Raum des Meiji-Palastes ausgestellt worden sein. Ein Handwerker, der im Haushalt eines Schwerthändlers aufgewachsen war und sich durch die Schönheit von tsuba und kozuka zur Metallziselierung hingezogen fühlte, stand damit in der Mitte der Meiji-Zeit im Zentrum der staatlichen Kunstverwaltung.
Unter den Schwertschmieden bietet der Werdegang des Miyamoto Kanenori einen Gegensatz. 1830 (Bunsei 13) wurde er in Ōgaki in der Provinz Hōki (heute Präfektur Tottori) in eine Sake-Brauerei hineingeboren; sein Geburtsname war Shigahiko. 1851 (Kaei 4) ging er im Alter von 22 Jahren nach Osafune in Bizen, doch Yokoyama Sukenaga lehnte es ab, ihn aufzunehmen. Er trat in die Schule von Yokoyama Sukekane ein und trainierte dort sieben Jahre; 1857 (Ansei 4) wurde er Hofschmied der Domäne Tottori. 1863 (Bunkyū 3) richtete er eine Schmiede in Sanjō Horikawa in Kyōto ein, und 1866 (Keiō 2) schmiedete er ein Schwert für Kaiser Kōmei; im folgenden Jahr erhielt er den Titel Noto-no-kami. Im Boshin-Krieg 1868 (Meiji 1) begleitete er Prinz Arisugawa und wirkte an der Befriedung der Domäne Kuwana mit. Nach seiner Rückkehr nach Kyōto zog er sich über 130 Tage zum Gebet am Fushimi-Inari-Schrein zurück und schmiedete dort Schwerter als Weihgaben. Nach dem Haitōrei von 1876 (Meiji 9) gingen die Aufträge jedoch stark zurück, und eine Zeit lang hielt er sich mit dem Schmieden von Ackergeräten über Wasser. Der Wendepunkt kam 1886 (Meiji 19), als er einen großen Auftrag für die heiligen Schätze zur periodischen Neuerrichtung des Ise-Großschreins erhielt: 66 Tachi, 42 Hoko und 3.800 Pfeilspitzen. Die Fertigkeit, die er dabei bewies, fand Anerkennung, und am 4. April 1906 (Meiji 39) wurde er zusammen mit Gassan Sadakazu als erster Schwertschmied zum Künstler des Kaiserlichen Hofes ernannt. 1915 (Taishō 4) schmiedete er das Zeremonialschwert für das Dairei (Thronbesteigungszeremonie) Kaiser Taishōs. Am 24. Oktober 1926 (Taishō 15) starb er im Alter von 97 Jahren und wurde auf dem Somei-Friedhof bestattet.
Die Nationalen Industrieausstellungen, die danach folgten, waren: die zweite 1881 (Meiji 14) im Ueno-Park in Tokyo, die dritte 1890 (Meiji 23) ebenfalls im Ueno-Park, die vierte 1895 (Meiji 28) im Okazaki-Park in Kyōto und die fünfte 1903 (Meiji 36) in Osaka. Mit der Wiederholung der Ausstellungen nahm das Gewicht von Kunst und Kunsthandwerk zu, und sie gewannen den Charakter von Orten zur Bewertung des für den Export bestimmten Kunsthandwerks.
Aus der Perspektive des Schwertes betrachtet markiert die Ausstellung von 1877 (Meiji 10) „den Moment unmittelbar nach dem Verlust der Stellung des Schwertes als Waffe, in dem das japanische Kunsthandwerk wieder in einen nationalen Bewertungsrahmen eingefügt wurde“. Ziseleure für Schwertzubehör überlebten als Kunsthandwerker, Schwertschmiede überlebten durch Schreinopfer und Aufträge des Kaiserhauses; und mit dem System der Künstler des Kaiserlichen Hofes von 1890 (Meiji 23) und der Ernennung von Schwertschmieden 1906 (Meiji 39) wurden ihre Fertigkeiten vom Staat selbst als eine zu schützende Tradition neu eingeordnet. Am Ausgangspunkt dieser Neubestimmung, die sich über dreißig Jahre nach dem Haitōrei erstreckte, stand die Ausstellung in Ueno.