何謂獲打刀——室町時代的大量製造劍術與戰爭時代誕生的現實

獲打是指從室町時代後期至戰國時代，為因應戰爭所造成的龐大劍製造需求，通過簡化製造程序而大量製造的實用劍。這些劍與「注文打」（訂製劍）形成對比——訂製劍是以精心雕琢的工藝逐把鍛造的，而獲打則是在備前小莫船或美濃關等製造中心大量生產的。本文將通過歷史文獻來探討這些獲打劍的背景與實際狀況，以及它們對劍史的影響。

應仁之亂與劍製造需求的爆炸——從室町到戰國

應仁之亂發生於1467年（應仁元年），是一場將京都化為焦土達十一年之久的重大內亂，同時也是大大改變日本劍史的轉折點。在此之前，劍製造的需求集中在武士所攜帶的正式武器及製作獻納給寺社的名劍上，劍匠們追求的是由少數精英工匠進行的精細工藝。然而應仁之亂之後，延續至戰國時代的連綿不絕的戰爭需要前所未有規模的實用劍製造。

當足輕、地侍及其他從前無法攜帶劍的下級武士與農民出身的士兵大量出現在戰場上時，廉價且實用的打刀的需求激增。強大的大名向製造中心下達大額訂單以裝備其麾下數萬軍隊，迫使劍匠轉變為優先考慮產量而非品質的製造系統。

獲打劍的現實——大量製造的優點與缺點

「獲打」是指強調效率而大量製造的劍，與耗費大量時間與技藝逐把鍛造劍刃的名工風格形成對比。應仁之亂後大量製造的獲打劍的特點如下。

• 簡化的鍛造程序：折疊鍛造的次數被減少，直接將相對均勻的低碳鋼製成劍刃的例子增加。現代冶金分析證實戰國時代的獲打劍呈現出粗劣的鋼鐵結構，表明鍛造次數減少。
• 統一的形狀：刃長約二尺三寸（約70厘米）的打刀形式被標準化，工坊建立了以流水線方式製造相同標準劍的系統。
• 簽名的省略或偽造：未經授權冒充名匠簽名的偽造劍及無簽名的大量製造劍充斥市場。備前小莫船學派的簽名獲打劍即使在當時也因「獲打小莫船」而成為問題，成為後來劍認證中的主要挑戰。

「集體簽名制度」是備前小莫船簽名問題的典型例子。最受歡迎的匠人祐定的簽名據說被同一工坊所屬的五十多位劍匠共用，bearing此簽名的劍在戰國時代單單就流通數萬把。根據估計，戰國時代小莫船作為製造中心的總產量據說超過一百萬把，說明當時日本劍製造業的工業規模。

然而，將所有獲打劍貶低為劣質品是錯誤的。在技藝高超的劍匠工坊中，即使在合理化製造程序的同時，仍舊生產著保持最低品質的劍，許多今日獲得認證書（保存或特別保存級別）的戰國時代獲打劍並不罕見。

地方劍匠的興起——五大流派的分散

室町與戰國時代的另一重大變化，是曾經集中在畿內與備前的劍匠向全國各地分散。各地戰國大名主動邀請或培養劍匠，試圖在其領地內建立自給自足的製造系統。

美濃國（現今岐阜縣關市周邊地區）是典型例子。從鎌倉時代後期至南北朝時期遷居關及周邊地區的劍匠，在應仁之亂後作為美濃流派劍匠群的一部分快速擴大影響力。由兼本與兼定等以「關之孫六」別名著稱的匠人製造的劍，因其堅固與實用性而受到戰國大名的青睞，以「美濃物」之名在全國流通。

在薩摩（鹿兒島縣），波村流派在島津氏的庇護下維持著悠久傳統，在東北地區伊達氏僱用劍匠並形成了「仙台刀」的傳統。

備前與山城——兩大製造中心之間的激烈競爭

在整個室町時代，劍製造的兩大勢力是備前國（現今岐阜縣瀨戶內市周邊地區）的小莫船流派與山城國（京都府）淡口賴流派傳統中的劍匠。

備前小莫船自鎌倉時代以來一直是最大的劍製造中心，在室町時代據說單一流派就有數十至一百多位劍匠集中。建立了高度組織化的製造系統，包括原料採購、鍛造工具共享及銷售網路發展，「備前物」享有最高聲譽並在國內外積極出口。

獲打劍的市場價格從數百文到幾貫，以現代價值大約相當於8萬至30萬日圓。這種廉價性——僅為名工訂製劍成本的一小部分——成為使其能被足輕到地侍等各階層廣泛採納的經濟基礎。此外在美濃製造地區，矛與薙刀等長柄武器的需求也很旺盛，關市的匠人在長柄武器的製造中也牢牢占據了地位。

同時，山城的劍匠是室町幕府的官方劍匠，向幕府家族與強大大名供應稱為「上作」的高品質訂製劍。雖然數量稀少，但每把刀刃的完成度都很高，「山城物」至今仍受到劍收藏家的高度讚譽。

然而應仁之亂之後，當京都成為戰場且山城工坊遭受毀滅性打擊時，備前壓倒性的大量製造能力主宰了戰國市場。戰國時代的劍製造業是品質與產量之間的衝突時代。

戰國大名在劍中尋求的東西——實用性與藝術性之間

戰國大名在劍中尋求的東西並非單一。對於優先考慮實戰的大名而言，劍必須是不易折斷、不易彎曲、鋒利的——這是絕對的要求。即使是織田信長與德川家康這樣的劍收藏家據說也清楚區分實戰劍與供欣賞的名劍。

劍的價值評估強調基於切割能力的分級：「業物」、「大業物」與「最上大業物」。山田淺右衛門的《斬首考證》（1797年發行，寬政9年）將此系統化，但在戰國時代形成的切割能力評估文化先於此。

從安土桃山時代（16世紀後期）開始，在領地統一之後，審美價值再次受到強調。當豐臣秀吉發起稱為「名物狩」的著名劍收集運動，大名之間的名劍交換變得頻繁時，劍再次被認可為主要是聲望商品與藝術作品。

戰國時代的獲打劍可以說是日本劍的「影子歷史」，然而沒有它們，統治者所持的名劍就永遠不會閃耀得如此耀眼。大量製造與藝術追求之間的張力正是創造了日本劍文化的豐富內涵——其遺產在TOUKENZA今日所傳承的每一把劍中靜靜地刻下。