鑑定無銘刀工之方法——從無銘刀確定作者的實踐鑑定法與技術根據

日本刀之中，不乏刀身上未刻有刀工之名「銘」的刀劍。無銘並不代表價值低下，被鑑定為名工之作的無銘名品亦流傳甚多。那麼，面對欠缺署名這一最直接線索的刀劍，鑑定家究竟是如何縮小「何人所作」的範圍的呢？本稿將整理無銘刀形成的背景，以及鑑定現場所運用的實踐性著眼點，並解說鑑定這一工作的深奧之處。

無銘刀為何而生——磨上、獻上、實用刀的由來

刀劍無銘的原因不一而足，大致可分為三種緣由。

磨上（suriage）導致銘的消失是最具代表性的原因。平安、鎌倉時期所作的太刀普遍較長，然而隨著時代演變，戰鬥方式轉以打刀為主，於是廣泛施行連同莖（nakago）將刀身下部截短的改造。由於銘刻於莖上，磨上後莖的根部被截去，原本刻於其上的銘亦隨之消失。即便是著名刀工之作，因磨上而失銘，此後以「無銘」流傳下來的例子亦不在少數。

從一開始便未刻銘的情況也很常見。已知有以下幾種情形：作為武家獻上品或贈答刀，以正式格式打造而刻意不刻銘的刀；工房量產的實用刀省略銘的例子；以及弟子或代作者在師傅監督下鍛造的刀未刻銘的例子等。

作為後世的處置，亦有因某種緣由將額銘切除等方式除去銘的情形。

基於上述背景，莖保持製作當初狀態者稱為「生莖（ubu nakago）」。鑑定時，首先辨別莖是生莖還是磨上莖，是鑑定的出發點。若為生莖而無銘，則很可能是「原本便未刻銘」；若為磨上莖，則可推測「銘曾存在但已失去」，後續推論的方向亦隨之不同。

地鐵與姿——映照產地、時代的刀身本色

既然欠缺銘這一直接證據，鑑定家便須細心解讀刀身本身所蘊含的間接資訊。其一便是地鐵，亦即由折返鍛鍊所生成的鋼鐵肌理模樣。以下列舉具代表性的地肌種類，以及各自多見於哪些傳法的傾向：

• 板目肌：如木材板目般大小渦紋交雜。多見於備前傳，緊緻美麗的板目中出現地沸與映的例子被視為典型。
• 柾目肌：呈現筆直的木紋紋路。多見於大和傳的刀，給人端正整齊之感。
• 杢目肌：年輪狀的圓形紋樣交錯混雜。據稱多見於山城傳，但因時代及各刀工而有所差異。
• 綾杉肌：呈波浪狀流動的獨特肌理。據稱多見於越後的刀工系統，一眼便能感受到其獨特存在感。

然而，上述分類終究只是傾向，即便是同一刀工之作，亦可能因素材或鍛法不同而有所差異。僅憑地鐵無法斷定產地或流派，以其作為「縮小範圍的依據之一」的態度至關重要。

姿——反的深淺、位置，刀的全長，刀身的截面形狀（鎬造還是平造，鎬筋的高度）——也是推定時代的重要線索。鎌倉時期多為腰反較深的優美姿態，南北朝時期則有刀身加長、反升高的傾向，江戶時期則多為反較為平緩的實用姿態。結合地鐵與姿，時代推定的精確度便能大幅提升。

刃文與帽子——燒刃所訴說的刀工「筆觸」

刃文（hamon）是由刃部燒刃所形成的紋樣，據稱是最能濃厚呈現各刀工個性的部分。大致可分為直刃（suguha）、互目（gunome）、丁子刃（choji-ba）、亂刃（midare-ba），其中又有無數細分類型。

鑑定家尤為重視的，是刃緣所生的粒狀活動的質感。

• 沸（nie）主體：粒子粗大，具有肉眼可辨粒立的光輝。多見於相州傳的刀，地鐵中亦混有地景（chikei），整體呈現強勁的印象。
• 匂（nioi）主體：粒子細緻，如霞霧般擴散，看起來像柔和的光帶。多見於備前傳的刀，形成平穩而雅緻的刃文。

沸與匂質感上的差異難以從照片中感受，須將實物斜置、打光方能辨別。因此，累積反覆實際觀察的經驗對於鑑定而言不可或缺。

刀身先端部分的帽子（boshi）的燒法也是著眼點之一。刃文在切先如何收束——是大而圓地折返，還是銳而小地收束，抑或長長地折返——帽子的形態因刀工及流派而有一定傾向。結合刃文整體的調性與帽子，可更精確地驗證其與特定流派、時代的對應程度。

莖的形狀與鑢目——銘消失後仍留存的痕跡

銘已消失的莖上仍留有大量資訊。首先，莖尻的形狀因流派、時代而有傾向，已識別出「栗尻（kurijiri）」「入山形（iriyamagata）」「劍形（kengata）」「舟底形（funasokokata）」等多種類型。

其次，鑢目（yasurime）——施於莖表面的修整紋線——據稱容易顯現各刀工在切割角度和深度上的習慣。有「勝手下（katte-sagari）」「筋違（sujichigai）」「化粧鑢（kesho-yasuri）」等種類，特定流派也有其偏好的鑢目傾向。

此外，目釘穴（mekugi-ana）的數量、位置、形狀也是參考依據。經過改造的刀往往開有多個目釘穴，此本身亦可作為推定時代及使用歷史的材料。

再者，長年保存後莖上自然形成的鏽的色澤與質感也可作為推定年代的輔助材料。由於生莖能保留上述資訊的整體，即使無銘，有時僅憑對莖的綜合觀察便能推定一定的時代與系統。另一方面，若為磨上莖，莖側的資訊大量流失，因此需要以地鐵、刃文、姿等刀身側的要素為重點進行判斷。

從五箇傳縮小範圍——鑑定的思考順序與制度性依據

無銘刀的鑑定，基本原則是不將個別特徵一步到位地與「此刀工」相連結，而是採用逐步縮小範圍的思考順序。

1. 掌握姿與時代感：從刀的整體反與造型，推定大致的時代帶（鎌倉、南北朝、室町、江戶等）。
2. 確定傳法：從地鐵、刃文的質感，縮小判斷其接近山城傳、大和傳、備前傳、相州傳、美濃傳中的哪一種。
3. 縮小至流派、系統：從刃文的細部、帽子、莖的形狀，探討其接近傳法內的哪一派。
4. 推定個銘（可行時）：僅在多項要素的整合性得以確認時，方才做出「〇〇派之作」或「可斷定為〇〇的可能性」的深入推定。

經由上述作業所導出的結論，可以通過專門機關出具鑑定書的形式獲得公的認定。在日本國內，公益財團法人日本美術刀劍保存協會（NBTHK）是最具代表性的認定機關，以「保存刀劍」「特別保存刀劍」「重要刀劍」「特別重要刀劍」等階段性區分，認定刀劍的真偽、時代與作者。即便是無銘的刀，有時亦可憑地鐵、刃文、姿、莖的綜合特徵，以「〇〇派」「斷定為〇〇」的形式認定其系統或個銘；另一方面，若確證不足，則僅以「無銘」記載時代與國別。

鑑定書終究是專家的綜合判斷記錄，並非絕對不變的證明書，但由於經過多位專家的審查，被認為具有比個人見解更高的客觀性。在處理無銘刀時，確認此類鑑定書的有無及內容，是理解刀劍來歷與價值的重要程序。

總結——鑑定的本質在於重疊多項線索

無銘刀的鑑定，從辨別「磨上還是生莖」這一出發點開始，重疊地鐵的肌理、刃文與帽子的燒法、姿、莖的形狀與鑢目等多項線索，在五箇傳這一大框架下逐步縮小範圍，是一項積累性的作業。無法僅憑一項特徵作出斷定，在確認多項要素整合性的同時逐漸確立判斷——這正是需要多年經驗與知識的鑑定這一工作之本質所在。

無銘並非缺陷，亦是那把刀所走過的歷史痕跡。若想到磨上後消失的銘背後潛藏著昔日刀工的技藝，那麼面對無銘的一振，鑑賞的時光便會成為令想像力豐富運作的豐盛體驗。本站的專欄亦備有綜合評價地鐵、刃文、姿、銘的鑑定基本視角及各五箇傳地鐵比較，敬請一併參閱。