Sōshū Hiromitsu

Nanbokuchō-Zeit und die Entfaltung der Sōshū-den – die Epoche Hiromitsus

Sōshū Hiromitsu ist einer der bedeutenden Schwertschmiede der Sōshū-Schmiede, die vor allem in Kamakura während der Nanbokuchō-Zeit (Mitte bis späte 14. Jahrhundert) tätig waren. In der Linie der Sōshū-Schmiede, in der Masamune, Sadamune, Akihiro und andere wirkten, wird Hiromitsu als Schmied der Schülergeneration Masamunes eingeordnet, und er erfährt hohe Wertschätzung als Vertreter, der die kraftvolle Sōshū-den seines Meisters in der Nanbokuchō-Zeit weiterentwickelte.

Die Nanbokuchō-Zeit war eine bewegte Epoche mit ständigen Kriegswirren, und die Nachfrage nach Schwertern stieg explosionsartig an. Sie war zugleich eine Zeit, in der Schmiede in allen Regionen als Antwort darauf große Tachi und Katana in großer Zahl produzierten. Hiromitsu ist als bedeutender Meister bekannt, der den Ansprüchen dieser Zeit entsprach und dabei die Qualität der Sōshū-den bewahrte.

Hiromitsus Stellung in der Linie der Sōshū-den

Die als Masamune Juttetsu bezeichneten Spitzenschüler verbreiteten nach ihrer Selbstständigkeit in verschiedenen Regionen die Sōshū-den im ganzen Land; die meisten von ihnen wirkten als Verbreiter der Sōshū-den in den Provinzen. Demgegenüber blieb Hiromitsu in Kamakura, dem Ursprungsort der Sōshū-den, und hat als Schmied, der die Hauptlinie der Sōshū-Schmiede bewahrte, eine eigene Bedeutung.

Zusammen mit Akihiro (Sōshū Akihiro) wird er häufig als repräsentativer Schmied der Sōshū-Schmiede der Nanbokuchō-Zeit genannt, und die Werke beider belegen das hohe technische Niveau der Sōshū-den in der Nanbokuchō-Zeit.

Merkmale der Schwertfertigung – die kraftvolle Schönheit des Nanbokuchō-Sōshū

Hiromitsus Werke entwickeln die Eigenschaften der von Masamune übernommenen Sōshū-den hin zu der in der Nanbokuchō-Zeit vergrößerten Form. Das Jigane ist itame mit eingestreutem ōhada, und ji-nie sowie chikei treten reichlich auf. Verglichen mit der feinen ō-nie bei Masamune hat sich die Richtung zu größerer Kraft verstärkt; man kann dies als Spiegel der Nachfrage der heftigen Nanbokuchō-Zeit verstehen.

Beim Hamon beherrscht er neben ō-gunome vor allem das hitatsura, das zusammen mit Akihiro begründet worden sein soll; charakteristisch ist ein kraftvoller Ausdruck mit stark ausgeprägtem nie. Kinsuji und sunagashi verschlingen sich kompliziert, und das Bild innerhalb der Klinge ist lebhaft und kraftvoll. Als Schmiedemeister, der die Schönheit des Schwerts verkörperte, die die Zeit der Kriegswirren der Nanbokuchō-Zeit verkörpert, wird Hiromitsus Hamon auch heute hoch geschätzt.

Die vergrößerten Proportionen (Taikuhai) zeigen die Merkmale der Nanbokuchō-Periode gut; die meisten Werke sind hira-zukuri ko-wakizashi mit breitem Klingenkörper und Krümmung. Auch an dem ō-suriage-bearbeiteten Ōkurikara Hiromitsu lässt sich die kraftvolle Gestalt eines Tachi erahnen.

Erhaltene Werke und Bewertung von Sōshū Hiromitsu

Von Hiromitsu sind signierte Werke erhalten, die mit Jahresangaben der Ären Bunna, Enbun, Kōan und anderen versehen sind. Es sind Werke erhalten, die als Wichtiges Kulturgut und wichtiges Kunstobjekt eingestuft sind, und sie genießen hohe Wertschätzung bei Schwertforschern und Sammlern. Für die Erforschung der Sōshū-den der Nanbokuchō-Periode spielen Hiromitsus Werke als unverzichtbare Referenzwerke eine wichtige Rolle.

TOUKENZA und Sōshū Hiromitsu

TOUKENZA stellt Sōshū Hiromitsu als bedeutenden Meister vor, der das Werk Masamunes fortführte und in der bewegten Nanbokuchō-Zeit die Sōshū-den kontinuierlich trug. Hiromitsus Leistung, die den Anforderungen der Zeit entsprach und dennoch das wesentliche Schönheitsideal der Sōshū-Schmiede bewahrte, zeigt, wie aktiv und schöpferisch die Weitergabe der Tradition in der Geschichte des japanischen Schwerts ist.