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※画像はイメージです。日本刀の造込みには、刃方や棟方の肉を意図的に削ることで生まれる変形がいくつかある。「冠落造り(かんむりおとしづくり)」もその一つで、主に短刀に見られる玄人好みの造込みとして知られる。名前は、刀身上半部の棟側を削いだ姿を、冠を落としたように見立てたものである。
冠落造りは、刀身の上半において棟寄りの肉を削ぎ落とし、上半の鎬を高くした造込みである。棟そのものは先端まで存在するが、上半分の棟側の厚みが落とされているため、先へ向かって棟方が薄くなっていく。この削ぎによって、切先付近が引き締まって鋭く見えるのが特徴である。
平造りや鎬造りが刀身全体で一定の断面構成を保つのに対し、冠落造りは上半と下半で断面の様相が変化する。下半は通常の造込みに近く、上半で棟の肉が落ちる、という二段構えの構造を持つ。
冠落造りはほぼ短刀に限って見られる造込みである。短刀は刺突や近接の用途が中心であり、先端の鋭さと取り回しの良さが求められる。棟側の肉を削げば、先端が軽く鋭くなり、突きの所作に向く。また短い刀身ゆえに、上半だけ造込みを変えるという手の込んだ加工も成立しやすい。
長寸の太刀や打刀でこの造込みが基本的に見られないのは、刀身が長くなるほど棟の肉が強度上の意味を持ち、安易に削ぐと折損のリスクが増すためと考えられる。短刀という器形だからこそ成り立つ造込みといえる。
冠落造りは、古刀期の大和伝(やまとでん)系の鍛冶に多く見られる造込みとされる。大和伝は奈良を中心とした古い作刀の系統で、寺社との結びつきが深く、質実で機能を重んじる作風が知られる。冠落造りのような実用本位の削ぎ込みが大和系に好まれたことは、その作風と矛盾しない。
ただし、特定の刀工や指定品を冠落造りの代表作として断定的に挙げるには慎重を要する。流派や時代の傾向として理解し、個別の作については銘や鑑定の裏付けに従うのが穏当である。
冠落造りとしばしば比較されるのが鵜の首造り(うのくびづくり)である。鵜の首造りは、棟ではなく鎬地(側面)を削ることで刀身中ほどの身幅と重ねを細らせ、切先寄りで再び厚みを持たせるという起伏を持つ造込みである。これに対し冠落造りは棟側の肉を削いで上半を薄くし、そのまま先端へ続く。「鎬地を絞って中央を細め切先で戻すか、棟を削いで先端まで薄いまま抜けるか」が両者の判別点になる。
冠落造りを見分けるうえで注意したいのが、薙刀直し(なぎなたなおし)との混同である。薙刀直しは、薙刀の刀身を磨上げ(すりあげ)て短刀や脇差に仕立て直したもので、もともと薙刀の棟側に削ぎのある姿をしているため、出来上がりが冠落造りや鵜の首造りとよく似て見えることがある。
両者を分ける最大の手がかりは、その姿が「最初からそう作られたものか、後から直された結果か」という点にある。冠落造りは生ぶ(うぶ)の短刀として鍛えられた造込みであり、茎(なかご)の仕立てや銘の位置に不自然さがない。一方、薙刀直しでは茎に磨上げの痕跡が残ったり、薙刀特有の樋(ひ)の名残が刀身に見られたり、帽子(切先の刃文)が直しによって変化していたりすることが多い。棟の削ぎだけで即断せず、茎・樋・帽子まで含めて全体を確かめることが大切である。
冠落造りを語るときに登場する基本用語も押さえておきたい。「棟(むね)」は刃の反対側の背の部分、「鎬(しのぎ)」は刃と棟の間に走る稜線、「重ね(かさね)」は刀身の厚みを指す。冠落造りとは、上半の棟側の重ねを落とし、相対的に鎬を高く見せる造込みだと言い換えられる。また「上半・下半」は刀身を半分に分けたときの切先側・茎側を指す呼び方である。用語を手に入れると、図録や商品解説の一行一行が、具体的な形として頭に浮かぶようになる。
実物や画像で冠落造りを確かめる際は、次の順で見ていくと整理しやすい。
まず刀身を横から見て、棟の線が上半のどの位置から落ち始めるかをたどる。冠落造りであれば、おおよそ中程から先で棟側の肉が削がれ、先端に向かって細りながらも棟そのものは切先まで通っている。次に、断面の変化を意識する。下半はしっかりと肉が残り、上半で棟方が薄くなる二段構えになっているかどうかが要点だ。
続いて切先付近を見る。鵜の首造りのように先で棟が再び厚みを持ち直していないか、それとも薄いまま先端へ抜けているかを確かめれば、よく似た両者を区別できる。最後に茎を確認し、生ぶであるか、磨上げや直しの痕跡がないかを見れば、薙刀直しとの判別もつけやすくなる。こうした観察は、短刀という小さな器形だからこそ一望でき、造込みの理解を深める格好の練習になる。
冠落造りのような造込みの変形を知っておくと、短刀を見る際の観察が立体的になる。当サイトでは取り扱い刀剣をオンラインで画像掲載しており、造込みの差異を見比べる手がかりとして利用いただける。