土屋安親

土屋安親（1670-1744）是代表江戶時代中期的裝劍金工師，雖師從奈良派，卻大成了獨具一格的作風，堪稱罕見的工藝家。其精巧的技藝與豐富的藝術性，對後世產生了極大的影響。

安親生於出羽國鶴岡（現為山形縣鶴岡市），為莊內藩藩士之子，自幼即立志投身金工之道。起初師從同鄉的佐藤（正阿彌）珍久學藝。1703年（元祿16年）前往江戶，拜入奈良辰政門下（與奈良利壽、杉浦乘意同被列為「奈良三作」之一），此後逐漸超越其框架，開拓出寫實的自然表現。他以驚人的細密手法描繪植物、動物、昆蟲等題材，其風格令當時的刀劍愛好者為之著迷。正德年間，他更被守山藩主松平賴貞延攬為家臣。

其創作範圍涵蓋鐔、小柄、緣頭、目貫等，代表作有「干網千鳥透鐔」「濱松千鳥圖鐔」（皆為重要文化財）等。他善於靈活運用金、銀、銅、赤銅、素銅等材質，並以色繪技法（將異種金屬組合的象嵌技術）加以運用，為作品帶來豐富的色彩與質感。

其風格被稱為「安親風」，衍生出眾多後繼者與模仿者。橫谷宗珉是同時代町彫的代表工匠，與安親並列為江戶金工的代表人物，並形成了江戶金工的一大流派。安親的作品不僅在日本，在西洋也自明治時代以後獲得高度評價，至今仍被收藏於國內外的博物館與美術館之中。

作為刀劍裝飾的金工，賦予刀身一種與刀本身性能截然不同層次的價值。安親在此裝劍金工的世界中，確立了超越單純裝飾、作為藝術的境界。他的工作體現了日本刀兼具作為武器的機能性與作為藝術品之美的特質，是一份珍貴的遺產，至今仍傳承著刀劍文化的深邃底蘊。