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※圖片為示意圖。在日本刀的 hamon 中,以丁香花蕾般連續排列的圓形頭部命名的「choji-ba」是一種代表性的不規則 hamon,以其豔麗著稱。特別是在 Bizen 省(現今岡山縣東部)興盛的刀匠們將這種 choji-ba 發展到高度的程度。
在這個 choji-ba 中存在著更精緻的變化:「suzuha」和「juuka-choji」。兩者都是刀匠技藝的結晶,透過淬火將基本的 choji hamon 推向其極限。
suzuha 是一種 hamon,其中 choji 的頭部以幾乎相同的大小和間距有規律地排列,看起來像串起來的念珠。
普通的 choji-ba 是頭部大小不同的不規則排列,而 suzuha 的特點是頭部大小和間距的一致性。這種「對齊」實際上極其難以實現。必須以均勻的節奏反覆施加淬火泥漿,並控制淬火期間的冷卻速度,使頭部按預期對齊。這是一種精妙的 hamon,將有序的規律性疊加在不規則 hamon 的豔麗之上。
juuka-choji 是一種 hamon,其中 choji 的頭部分兩個階段堆疊,看起來像花朵以雙層綻放。它創造出一個具有三維深度和壯麗感的場景,好像一個更小的 choji 坐在另一個之上。
Juuka-choji 在 choji-ba 的變化中被認為是特別壯麗的,屬於在鎌倉時代 Bizen 傳統鼎盛時期、福岡一文字流派及其他地方的作品中所見的宏大壯麗 choji 的系譜。創造雙層頭部需要在淬火泥漿階段繪製複雜的形狀,並且在淬火期間操作 nie 和 nioi 同時保持該形狀不變形 — 這是一種極其精妙的控制。
要創造像 suzuha 或 juuka-choji 這樣精確的 choji,tsuchiooki(淬火泥漿放置)的精確度決定了一切。這是因為施加在刀刃上的淬火泥漿的輪廓在淬火後直接成為 hamon 的形狀。
刀匠用淬火泥漿繪製所需的 choji 的連續或堆疊,就像素描一份初稿一樣。然後,在淬火期間管理加熱溫度和冷卻速度,刀匠完成工作,使得「nioiguchi」(hamon 邊界處的明亮和暗色帶)沿著泥漿輪廓美麗地豎立。Choji-ba 通常以由 nioi 主導的緊密 nioiguchi 展現光彩,而那明亮的、敏銳的 nioiguchi 成為精品的條件。
在實際欣賞 suzuha 或 juuka-choji 時,按以下順序查看使得圖案更容易理解。
點光照是最好的。將點光源以傾斜角度放在刀刃旁,並緩慢傾斜刀片會顯示 nioiguchi 的對比,頭部的堆疊和 ashi 的插入會呈現出來。
最容易與 choji-ba 混淆的 hamon 是「guno-me」。guno-me 由有規律排列的半圓形 hamon 組成,與 choji 的輪廓特徵不同,choji 的頭部圓形膨脹,腰部變窄。實際上,許多 hamon 結合了兩者,稱為「guno-me choji」,邊界是連續的。由於 suzuha 代表了統一頭部 choji 的頂峰,它可能一開始看起來像 guno-me,但 choji 的特徵保留在頭部的膨脹和 ashi 的進入中。這樣的細微區別很難單靠言辭辨識;比較許多例子並培養對輪廓的感覺最終是最穩妥的途徑。
豔麗的 choji-ba 也容易受到反覆打磨的影響。在經過多年拋光的刀刃上,hamon 頭部靠近刀刃,原始圖案可能顯得減弱。在欣賞或購買作品時,避免僅根據 hamon 的豔麗程度來判斷;同時確認 nioiguchi 的亮度、jigane 的健全性,以及 hamon 和形狀之間的平衡。在健全的刀刃上淬火的 choji 比照片中看起來更三維,隨著光線的每個角度改變表達。
Suzuha 和 juuka-choji 都是由精通 choji-ba 的 Bizen 刀匠打磨的淬火技術的精緻版本。可以說,它們代表了技術的頂峰,源於在「協調」或「堆疊」的方向上將基本 choji-ba 推向極端。
在欣賞具有這些 hamon 圖案的刀刃時,我邀請您注意 choji 頭部的排列和節奏,以及它們堆疊的微妙性。在看起來像豔麗無序的東西中,您應該能夠辨識刀匠協調頭部和堆疊花朵的精確意圖,以及將該願景付諸實現的淬火技術。
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