目貫的世界——棲居於柄中的小巧彫金與支撐握持的機能美

在刀裝具之中，目貫雖是小巧到可以握在掌心的金具，卻作為最凝聚裝劍金工技藝的存在而深受喜愛。成對裝於柄的正反兩面，這件握持之際映入眼簾的小巧彫金，精彩地體現了刀裝的美學意識。

目貫的原有功能

目貫本是與固定柄中刀身之莖的目釘相關的金具。關於語源雖有數種說法，但一般認為其名稱與貫穿柄以固定莖的機構相關聯。至後世，目貫與目釘相互獨立，成為純粹輔助裝飾與握持舒適度的金具而嵌置於柄上。由於位於手指觸及之處，也兼具防滑的實用功能。

作為裝飾的發展

進入太平盛世的江戶時代，目貫作為裝劍金工展現技藝的舞台，取得了顯著的發展。以從小塊金屬立體雕塑出形狀的「容彫（katachibori）」技法，表現了動物、植物、人物、器物等極為多彩的題材。龍、獅子、馬、鶴、菊與牡丹、武具與樂器等，題材無限寬廣，吉祥之物與出典於典故的題材尤受喜愛。

三所物的概念

目貫有時會與笄、小柄共同構成稱為「三所物（mitokoromono）」的一整套組合。由同一作者以相同題材、技法製作三件，使整套刀裝呈現出統一而格調的美感。三所物保存齊全者，相較於各自散落的單件，往往作為工藝上的整體而獲得更高評價。

材質與色金的辨識

目貫的素材除金、銀外，還使用了赤銅（shakudo）、素銅（suaka）、四分一（shibuchi）、真鍮等色金。赤銅是在銅中加入少量金的合金，經煮色處理後呈現深沉帶紫的黑色，是代表裝劍金工的地金。四分一是銀與銅的合金，呈現沉穩的灰色地底。在這些地金之上施以金或銀的覆貼或象嵌，便在小小的面積中產生豐富的色彩對比。鑑賞時，觀察地金為何物、何處使用了金銀，便能讀取作者的色彩感覺。

確認狀態時的要點

尋購目貫時，確認以下幾點較為安心。

• 左右一對是否為原配組合。由於經年累月可能有一方遺失而與其他目貫配對，需確認正反兩面的題材、作風、地金是否相互呼應。
• 背面的製作工藝。目貫背面通常附有腳金具，背面處理的細緻程度是判斷時代及製作水準的線索。
• 磨耗與損傷。由於是嵌置於柄上持續被握持的金具，需確認凸起部分的彫刻是否因磨擦而變得模糊，以及是否有缺損或壓扁的情況。

容易陷入的誤區

作為小型工藝品的目貫，後世的仿製品與鑄造複製品不在少數。手彫的容彫在細部線條上銳利而富於變化，而鑄造品則輪廓模糊，細部容易顯得朦朧不清。此外，相較於緣頭或小柄，目貫本身多不入銘，作者的確認往往需要仰賴箱書、折紙、作為三所物的傳來等周邊資訊。對於缺乏確證的作者歸屬不應輕信，保持以自己的眼光評價彫刻品質本身的態度至關重要。

也留意柄中的嵌置方式

目貫嵌置於柄卷之下，從卷繩的菱形間隙中探出面孔。太刀的拵與打刀的拵中，正反面的嵌置位置習慣有所不同，嵌置位置也會影響握持的觸感。欣賞整套刀裝時，不應將目貫單獨抽離來看，也需留意在柄卷顏色與鮫皮的調和之中其呈現的效果。

保管與處理的基本原則

以目貫為首的刀裝具，作為金屬工藝品，最怕濕氣與手指油脂。以裸手長時間觸摸後，基本原則是以柔軟的布輕輕擦拭後再收納。赤銅與四分一的煮色處理的色澤是由表面發色層所產生的，因此嚴禁以金屬研磨劑或藥品擦磨。應將歷經多年培育出的沉穩色澤光澤也視為韻味的一部分，以保持現狀為第一要務。以桐木箱或布包裹保管，光是避免與其他金具直接碰撞，便能防止彫刻凸起部分的磨耗與打痕。此外，購入時的箱子、袋子及附屬的附書，作為傳達來歷的資料，請與目貫本體同樣珍重保管。對處理方式感到猶豫時，不要強行動手，優先選擇維持現狀是最安全的做法。

目貫是在刀裝這一綜合藝術之中，棲居於握持這一親近之處的親密工藝。若有感興趣的作品，歡迎透過詢問表單隨時與我們聯繫。